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Literarische Übersetzung des Textes. Literarische und künstlerische Übersetzung Literarische Übersetzung what

Jede Übersetzung als Ganzes ist ein sehr mühsamer und komplexer Prozess, der vom Übersetzer volle Hingabe, Konzentration und Aufmerksamkeit erfordert. Zuallererst ist es erwähnenswert, dass Übersetzungen technisch und künstlerisch sein können. Literarische Übersetzungen sind schwieriger zu übersetzen als technische Übersetzungen.

Laut V. N. [Komissarov V. N. 2002].

Der Hauptunterschied zwischen einem literarischen Text und anderen Übersetzungsarten ist darin zu erkennen, dass der Übersetzungstext zu den Werken der übersetzten Sprache gehört, die einen künstlerischen Wert haben. Mit anderen Worten, die literarische Übersetzung ist eine Art der Übersetzungstätigkeit, deren Hauptaufgabe darin besteht, in der übersetzten Sprache ein Sprachwerk zu erzeugen, das eine künstlerische und ästhetische Wirkung auf den Leser ausüben kann [Komissarov V.N. 1990].

Um literarische Texte zu übersetzen, muss der Übersetzer nicht nur über Sprachkenntnisse verfügen, sondern auch sein Hintergrundwissen und die Beherrschung der Silbe spielen eine wichtige Rolle. Es reicht nicht aus, dem Leser nur die Bedeutung und den Inhalt des Originals zu vermitteln, wie bereits erwähnt. Sie müssen dies können, damit der Leser vom Text dieses Autors durchdrungen wird. Literarische Übersetzungen aus jeder Sprache sollten so erfolgen, dass die Atmosphäre der Handlung und der Stil des Autors vollständig erhalten bleiben.

Moderne Übersetzungstätigkeit ist mit Originaltexten unterschiedlicher Stilrichtungen verbunden. Es ist sehr schwierig, die Gefühle, Emotionen, den Zustand und die Gefühle des Autors während der Übersetzung zu vermitteln. Dazu reicht es nicht, einen großen Wortschatz zu haben, obwohl dieser eine wichtige Rolle spielt. Sie müssen den Ausdruck im übersetzten Text erkennen können. Der Übersetzer greift manchmal bewusst auf stilistische Techniken zurück, um den entstandenen Text ausdrucksvoller und sinnlicher zu gestalten.

Die Übersetzung von Metaphern, Metonymie, Vergleichen, Anspielungen, Personifikationen und verschiedenen Beinamen lässt selbst den professionellsten Übersetzer sehr nachdenklich mit der Arbeit umgehen. Es ist auch anzumerken, dass das Problem der Übersetzung von Ausdruck nicht nur Anfänger, sondern auch professionelle Übersetzer verwirrt.

So vergleicht NF Danovsky [Danovsky, 1925] die Übersetzungskunst mit der Kriegskunst. Die stilistischen Anforderungen des Stücks stellt er als strategische Fragen dar. Nehmen Sie das Wort „Dichter“ als Beispiel. In der russischen Sprache hat dieses Konzept viele Varianten, Schattierungen, Synonyme: Dichter - Piit - Barde - Vitia - Knopfakkordeon - Minnesänger - Ashug - Akin - Poesie - Versifier - Geschichtenerzähler - Epos - Possenreißer - Chasto-Poet - Reim-Schriftsteller - Reimmacher - Dichter - Virsheplet.

Damit der Übersetzer jedoch entscheiden kann, welches der Synonyme er in einem bestimmten Text verwenden soll, muss er sich der stilistischen Struktur, den stilistischen Merkmalen des Originals des gesamten Werkes zuwenden. Damit hat der Spezialist eine hervorragende Möglichkeit, stilistische und rhetorische Figuren und Tropen auszuwählen. Die stilistische Übereinstimmung ist das letzte Kriterium für den Übersetzer, der ihm bei der Auswahl des notwendigen Wortschatzes, der grammatikalischen Formen und der Satzstrukturen hilft.

Professioneller Übersetzer nutzt die Vermittlungsmethoden einiger Stilmittel des Originals, um dem Text mehr Helligkeit und Aussagekraft zu verleihen. Übersetzer standen zu jeder Zeit vor einem Dilemma: Entweder versuchen Sie, die ursprüngliche Technik zu kopieren, oder, wenn Ersteres unmöglich ist, erstellen Sie Ihre eigene Stilmittel was eine ähnliche emotionale künstlerische Wirkung hat. Dieses Prinzip wird oft als das Prinzip der stilistischen Kompensation bezeichnet, über das KI Chukovsky [Chukovsky, 1919] sagte, dass keine Metapher durch Metapher, Vergleich durch Vergleich, sondern ein Lächeln - ein Lächeln, eine Träne - eine Träne usw. »Man darf nicht vergessen, dass nicht so sehr die Form wichtig ist, sondern die Funktion des Stilmittels im Text. Dies bedeutet eine gewisse Handlungsfreiheit: grammatische Ausdrucksmittel können lexikalisch vermittelt werden und umgekehrt. Nachdem der Übersetzer ein stilistisches Phänomen ausgelassen hat, das ins Russische unbeschreiblich ist, gibt der Übersetzer dem Text die "Schuld" zurück, indem er an einer anderen Stelle des Textes - wo es am bequemsten ist - ein anderes Bild erstellt, aber mit einer ähnlichen stilistischen Ausrichtung.

Wenn ein unerfahrener Übersetzer keine Erfahrung mit dem Vergleich verschiedener Übersetzungen oder Übersetzungen mit dem Original hat, wird seine Einstellung zu manchen Texten eindeutig sein: Zahlreiche Partizipationsphrasen, allerlei Morpheme und Anspielungen werden ihm große Schwierigkeiten bereiten. Dadurch werden der Übersetzer und die Übersetzung außerhalb der Klammern platziert. Andererseits besteht die Möglichkeit, dass der Autor selbst verschwindet, wenn der Übersetzer die Komplexität und Bedeutung seiner Arbeit erkennt, zu argumentieren und zu vergleichen weiß und über viel Erfahrung verfügt. In diesem Fall wird der Text zur Schöpfung des Übersetzers, vollgestopft mit seinen persönlichen Gedanken, Gefühlen, Erfahrungen. In beiden Fällen ist zu beachten, dass der Übersetzer für die stilistischen Aspekte des Textes verantwortlich ist.

Viele Leute lesen gerne ausländische Autoren. Sollten wir nicht denken, dass dies das Verdienst der Übersetzer ist? Wenn man also von ihrer Liebe zu einem bestimmten ausländischen Autor spricht, impliziert man in hohem Maße das Niveau des Übersetzers, der diesen Text der Leserschaft zugänglich gemacht hat.

Daher können wir sagen, dass die literarische Übersetzung von Prosa oder Poesie echte Kunst, Kreativität ist. Und Kreativität ist unvereinbar mit korrosiver Buchstäblichkeit. Somit ist ein Übersetzer literarischer Texte derselbe Autor, der praktisch ein Buch umschreibt, es für den Leser neu erstellt. Ohne zumindest ein wenig Schreibtalent wird ein Übersetzer kein qualitativ hochwertiges schöner text künstlerisches Original.

Es ist bekannt, dass die literarische Übersetzung eine der schwierigsten ist. Sie ist nicht mit einer Wirtschaftsübersetzung zu vergleichen, bei der offizielle Formulierungen die erwarteten Informationen vermitteln müssen. Es sieht nicht nach einer Simultanübersetzung aus, bei der schnelle Antworten und genaue Gedankenformulierung wichtig sind, aber die mangelnde Harmonie des Satzes ist durchaus verzeihlich.

Es zu schaffen, den Text interessant und lesbar zu machen, seinen Stil zu bewahren, die Idee des Autors zu vermitteln, ist das Talent und das Verdienst des Übersetzers, der diese Arbeit übernommen hat. Ein echter Übersetzer wird sein Leben lang die Theorie und Praxis der literarischen Übersetzung beherrschen müssen.

Es überrascht nicht, dass die literarische Übersetzung viele Merkmale und Probleme aufweist, die wir im nächsten Absatz betrachten werden.

Literarische Übersetzung

1. Die Art der Übersetzung, die in diesem Bereich funktioniert Fiktion... Es ist ein Werkzeug für die kulturelle Entwicklung der Welt und die Erweiterung des kollektiven Gedächtnisses der Menschheit, ein Faktor der Kultur selbst. Ihre theoretische Grundlage ist die literarische Übersetzungstheorie, die auch auf die Lösung historischer und literarischer Probleme abzielt.

2. Übersetzung von Belletristik. Für die Übersetzung von Kunstwerken gibt es nur eine Regel - den Geist des übersetzten Werkes zu vermitteln, was nicht anders möglich ist, als es ins Russische zu übertragen, wie es der Autor selbst auf Russisch schreiben würde, wenn er Russe wäre.

3. Jede Übersetzung soll beim Leser den Eindruck erwecken, den das Original auf „sein“ macht.

4. Bei der literarischen Übersetzung sind keine Auflagen, keine Inkremente, keine Änderungen erlaubt. Wenn es Mängel in der Arbeit gibt - und diese müssen richtig vermittelt werden. Der Zweck solcher Übersetzungen besteht darin, nach Möglichkeit das Original für diejenigen zu ersetzen, denen es aus Unkenntnis der Sprache nicht zugänglich ist, und ihnen die Möglichkeit und die Möglichkeit zu geben, es zu genießen und zu beurteilen.

5. Je weniger Erfahrung, Fleiß und Fähigkeiten der Übersetzer (literarisches Werk) hat, desto mehr Interpretationsfreiheit beansprucht er und erlaubt sich ungerechtfertigte Freiheiten und Erfindungen. Ein erfahrener Übersetzer demütigt seine kreative Vorstellungskraft im Namen der Treue zum Original. Ein schlechter Übersetzer fühlt sich zu ihm hingezogen, ein guter zum Autor.

6. Übersetzung von fiktionalen literarischen Werken, bei denen die individuelle Originalität des Originals reproduziert und seine ästhetische Wahrnehmung erhalten bleibt.

7. Eine Übersetzung, die die Feinheiten des Inhalts eines fremdsprachigen Textes, sein figuratives System, bewahrt und unter Berücksichtigung der semantischen und ausdrucksstarken Merkmale und Fähigkeiten sowohl der Ausgangssprache als auch der Objektsprache erstellt wurde.

8. Eine besondere Art der Kommunikationsaktivität. Bei der Übersetzung eines literarischen Textes handelt es sich nicht so sehr um Übersetzung im utilitaristischen Sinne, sondern um eine besondere Art der interkulturellen, kulturell-ethnischen und künstlerischen Kommunikation, für die der Text selbst ein unvergänglicher Wert als bedeutsamer semantischer Wert ist und ein Gegenstand künstlerischer Darstellung und Wahrnehmung.


Erklärendes Übersetzungswörterbuch. - 3. Auflage, überarbeitet. - M.: Flinta: Wissenschaft... NS. Nelyubin. 2003.

Sehen Sie, was "literarische Übersetzung" in anderen Wörterbüchern ist:

    literarische Übersetzung- eine Art literarisches Schaffen, bei dem ein in einer Sprache existierendes Werk in einer anderen neu geschaffen wird, sowie das Ergebnis dieses Prozesses. Rubrik: Gattungen und Gattungen der Literatur Beispiel: Homers Odyssee, übersetzt von V.A. Schukowski Wojewoda A. ... ...

    Literarische Übersetzung- eine Art literarischer Schöpfung, bei der ein Werk, das in einer Sprache existiert, in einer anderen neu geschaffen wird. Literatur ist aufgrund ihrer verbalen Natur die einzige Kunst, die durch sprachliche Grenzen geschlossen ist: Im Gegensatz zur Musik ... ... Große sowjetische Enzyklopädie

    literarische Übersetzung- eine Art literarisches Schaffen, bei dem ein in einer Sprache verfasstes Werk möglichst nahe am Text des Autors unter Übertragung aller Nuancen in einer anderen Sprache nachgebildet wird. Übersetzen unterscheidet sich vom künstlerischen Schaffen, ... ... Literarische Enzyklopädie

    Kunst- adj., aufwärts vgl. oft Morphologie: künstlerisch und künstlerisch, künstlerisch, künstlerisch, künstlerisch; künstlerischer; Etagenbett künstlerisch 1. Künstlerisch bezeichnet alles, was mit Kunst und Kunstwerken zu tun hat. ... ... Erklärendes Wörterbuch Dmitrieva

    Übersetzung- Übertragung des Inhalts einer mündlichen Äußerung oder eines schriftlichen Textes mittels einer anderen Sprache. Die Übersetzung ist wörtlich. Übersetzung eines fremden Textes in eine andere Sprache durch mechanisches Ersetzen der Wörter der Ausgangssprache anstelle ihrer Äquivalente in der Sprache, in ... ... Wörterbuch der sprachlichen Begriffe

    literarische Übersetzung Terminologischer Wörterbuch-Thesaurus zur Literaturkritik

    Siehe literarische Übersetzung ...

    Übersetzung- 1. THEORIE DER LITERARISCHEN ÜBERSETZUNG. Literarisches (oder künstlerisches) P. ist ein Problem, das weit über die reine literarische Sprachtechnik hinausgeht, da jede Übersetzung in gewisser Weise eine ideologische Angleichung ist ... ... Literarische Enzyklopädie

    Übersetzung- ÜBERSETZUNG Rekonstruktion des Originals mittels einer anderen Sprache. Eine an die Übersetzung eines Sachbuches geknüpfte Anforderung, wenn es sich um eine Übersetzung und nicht um eine Bearbeitung handelt, ist die genaueste Übertragung der Bedeutung des Originals. Diese Forderung bleibt ... ... Wörterbuch der literarischen Begriffe

    Kunst poetischer Text unter dem Einfluss des Originals entstanden und unter Verwendung von Inhalts- und/oder Formbestandteilen, aber ohne Angabe der Originalquelle als Werk der Urheberschaft präsentiert ... Erklärendes Übersetzungswörterbuch

Bücher

  • Literarische Übersetzung, V. V. Alimov, Yu. V. Artemyeva. Das Handbuch besteht aus 17 Lektionen, einschließlich Kurze Biographie Schriftsteller oder Dichter, Unterrichtsvokabular, Kommentar, Einführungs- und Übungsaufgaben, Texte aus Belletristik zu ...

Einführung


Die Fähigkeit, Gedanken durch Sprache auszutauschen, ist die wichtigste Eigenschaft des Menschen. Ohne diese Fähigkeit wäre die Existenz selbst unmöglich. Homo sapiens- „Homo sapiens“, da sich der Geist eines Menschen nur durch den Erwerb verschiedener Kenntnisse über die ihn umgebende Welt und über die Person selbst entwickeln kann – Wissen, das andere Menschen ihm durch Sprache mitteilen. Ohne Sprache hätte keine Zivilisation geschaffen werden können, denn Zivilisation wird nicht von einer einzelnen Person, sondern von einem sozialen Kollektiv geschaffen, eine Gesellschaft, und eine Gesellschaft kann nur existieren, wenn ihre Mitglieder in der Lage sind, durch Sprache miteinander zu kommunizieren, verbale Kommunikation. Die Organisation von Produktion, Wissenschaft, Kultur, Leben selbst ist ohne verbale Kommunikation nicht denkbar.

Sprache ist die wichtigste Art der Kommunikation, und es ist großartig, wenn sie dieselbe Sprache sprechen. Was aber, wenn die Kommunikation unmöglich wird, wenn die Gesprächspartner unterschiedliche Sprachen sprechen? Hier kommen Übersetzungskenntnisse zu unserer Rettung. Die Hauptaufgabe eines Kunsttestübersetzers besteht darin, die Individualität zu bewahren und das Material an eine bestimmte Kultur anzupassen. Talent und Sprachkenntnisse sind die Grundlagen, die ein Übersetzer braucht.

Das Thema meiner Diplomarbeit lautet "Merkmale der Übersetzung von Informationen und kognitiven Materialien". Die Wahl des Themas ist darauf zurückzuführen, dass die Probleme und Merkmale der Übersetzung von Informations- und kognitiven Materialien heute relevanter denn je sind, da Menschen mehrere Sprachen gleichzeitig sprechen und damit Literatur in verschiedenen Sprachen lesen können Sprachen. Fremdsprachenkenntnisse bieten eine enorme Chance, ein Werk nicht nur im Original zu lesen, sondern auch die Arbeit eines Übersetzers zu schätzen, vielleicht sogar zu genießen.

Die verbale Kommunikation kann zwischen Kommunikanten durchgeführt werden, die verschiedene Sprachen sprechen. In diesem Fall, interlinguale (zweisprachige) Kommunikation.Da der Rezeptor nicht in der Lage ist, aus einem in einer ihm unbekannten Sprache gesprochenen oder geschriebenen Text Informationen zu extrahieren, ist die intersprachliche Kommunikation indirekter Natur. Voraussetzung für die Kommunikation zwischen "mehrsprachigen" Kommunikanten ist das Vorhandensein einer Zwischenverbindung, die Sprachvermittlung,jene. Umwandeln der ursprünglichen Nachricht in eine für den Empfänger wahrnehmbare sprachliche Form (mit anderen Worten: Übermittlung dieser Nachricht in der Sprache des Empfängers). Der Sprachmittler muss aus dem Text der Originalnachricht („Original“ oder „Original“) Informationen extrahieren und in einer anderen Sprache übermitteln. Daher kann diese Rolle nur von einer Person mit dem erforderlichen Maß an Zweisprachigkeit, d.h. fließend in zwei Sprachen.

Neben seiner Mittlerrolle im Prozess der interlingualen Kommunikation übernimmt der Übersetzer manchmal auch Kommunikationsfunktionen, die über die Sprachvermittlung hinausgehen. Dies geschieht in der Regel im Prozess des Dolmetschens, wenn der Übersetzer direkt mit den Teilnehmern der interlingualen Kommunikation kommuniziert. In diesem Fall kann der Übersetzer durch die Mitteilungsbedingungen oder auf Verlangen eines der Mitteilenden gezwungen werden, als unabhängige Informationsquelle aufzutreten, zusätzliche Erläuterungen zu geben, Schlussfolgerungen aus dem Inhalt des Originals zu ziehen, auf mögliche Fehler hinzuweisen, usw. Sowohl ein Dolmetscher als auch ein Übersetzer können die Ausübung ihrer Aufgaben mit der Tätigkeit eines Informanten, Redakteurs oder Kritikers des Originals usw.

Die Übertragung der im Originaltext enthaltenen Informationen kann je nach Zweck der intersprachlichen Kommunikation in unterschiedlicher Form und in unterschiedlicher Vollständigkeit durch einen Sprachmittler erfolgen. Dieses Ziel kann sowohl von den Kommunikationsteilnehmern als auch vom sprachlichen Mediator selbst bestimmt werden. Es gibt zwei Hauptarten der Sprachvermittlung: Übersetzung und adaptive Transkodierung.

Übersetzung -es handelt sich um eine sprachliche Vermittlung, die sich ganz auf das fremdsprachliche Original konzentriert. Übersetzung gilt als fremdsprachige Existenzform der im Original enthaltenen Nachricht. Die durch Übersetzung durchgeführte intersprachliche Kommunikation reproduziert weitestgehend den Prozess der direkten Sprachkommunikation, bei dem die Kommunikanten dieselbe Sprache verwenden.

Jeder Text erfüllt eine Art kommunikativer Funktion: Er kommuniziert einige Fakten, drückt Emotionen aus, stellt den Kontakt zwischen den Kommunikanten her, erfordert irgendeine Art von Reaktion oder Aktion vom Rezeptor usw. Das Vorhandensein eines solchen Ziels im Kommunikationsprozess bestimmt die allgemeine Natur der übermittelten Nachrichten und deren sprachliches Design.

So, moderner Mann lebt in einer Welt, die fast ausschließlich durch seine eigenen Aktivitäten generiert wird. Die Gegenstände der materiellen und geistigen Kultur der umgebenden Welt enthalten die Ergebnisse der menschlichen Tätigkeit, einschließlich zahlreicher Kenntnisse und Fähigkeiten der Menschen (der Erwerb der Fähigkeit basiert auf der Entwicklung der Art der Ausübung der Tätigkeit). Die Aktivität selbst ist sozusagen in dem kulturellen Zweck und den Methoden der Verwendung der Gegenstände um eine Person gegeben. Durch den Umgang mit diesen Objekten, sie in seine Tätigkeit einbeziehend, extrahiert der Mensch die in ihnen enthaltenen Informationen (Wissen) und entwickelt daraus seine Fähigkeiten, indem er sich psychologisch entwickelt, in der Tätigkeit verwirklicht wird.

Kognition ist die Reproduktion im Bewusstsein (individuell und kollektiv) der Merkmale der objektiven Realität. Kognition hat einen sozial- und kulturell vermittelten historischen Charakter und setzt in den meisten Fällen ein mehr oder weniger ausgeprägtes Bewusstsein der eingesetzten Mittel und Methoden kognitiver Aktivität voraus.

Die Bildung kognitiver Interessen ist natürlich mit dem Lernprozess verbunden, wenn der Hauptinhalt des Lebens eines Schülers ein allmählicher Übergang von einer Wissensebene zu einer anderen ist, von einer Ebene der Beherrschung kognitiver und praktischer Fähigkeiten zu einer anderen, höheren. In der Struktur des Bildungsprozesses gibt es viele objektive Gründe für die Bildung kognitiver Interessen.

Die Themenwahl wird dadurch bestimmt, dass die Aufgabe Bildungsinstitutionen- bei Schülern ein anhaltendes Bedürfnis nach Wissen, Lernbedürfnis oder Lernmotivation entwickeln. V wahres Leben, insbesondere unter modernen Bedingungen, wird es nicht bei jedem beobachtet.

Durch die Beherrschung der kognitiven Aktivität (die unter eigens geschaffenen Bildungsbedingungen als pädagogische und kognitive Aktivität interpretiert wird) begreift ein heranwachsender und reifender Mensch die soziokulturelle Erfahrung des Menschen im aktivitätsbasierten Lernprozess und macht sie nach und nach zu seiner persönlichen Erfahrung, die zum Prozess beiträgt der sozialen Anpassung des Schülers, seinen Eintritt in den kulturellen Raum der Gesellschaft. Heute jedoch, in einem Umfeld sich ständig ändernder Lebensbedingungen und Aktivitäten der Menschen, der ständigen Aktualisierung des Wissenssystems, der Entstehung und Etablierung neuer Formen der Interaktion mit der Realität - hat sich die moderne Situation der Bildung verändert. Nicht nur der kognitive (Forschungs-), sondern auch der transformative (Projekt-)Ansatz zur Realitätserkenntnis gewinnt immer mehr an Relevanz. Forschung (Kognition) und Gestaltung (Transformation) sind heute bedeutende menschliche Fähigkeiten, die nicht nur Mittel zum aktiven Erfassen der Welt sind, sondern auch Mittel zur Erhaltung der Stabilität und des stabilen Daseins eines Menschen.


1. Übersetzung


Unter den vielen komplexen Problemen, die die moderne Linguistik studiert, nimmt die Untersuchung linguistischer Aspekte der interlingualen Sprachaktivität, die als "Übersetzung" oder "Übersetzungsaktivität" bezeichnet wird, einen wichtigen Platz ein.

Übersetzen ist zweifellos eine sehr alte menschliche Tätigkeit. Sobald in der Geschichte der Menschheit Gruppen von Menschen gebildet wurden, deren Sprachen sich voneinander unterschieden, gab es auch "Zweisprachige", die die Kommunikation zwischen "mehrsprachigen" Gruppen unterstützten. Mit dem Aufkommen der Schrift wurden zu solchen Dolmetschern - "Dolmetscher" - Übersetzer hinzugezogen, die verschiedene Texte offizieller, religiöser und geschäftlicher Art übersetzten. Von Anfang an erfüllte die Übersetzung eine wesentliche soziale Funktion und ermöglichte die interlinguale Kommunikation zwischen Menschen. Die Verbreitung schriftlicher Übersetzungen eröffnete den Menschen einen breiten Zugang zu den kulturellen Errungenschaften anderer Völker, ermöglichte die Interaktion und gegenseitige Bereicherung von Literaturen und Kulturen. Fremdsprachenkenntnisse ermöglichen es, Bücher in diesen Sprachen im Original zu lesen, aber nicht jedem gelingt es, auch nur eine Fremdsprache zu lernen, und kein einziger Mensch kann Bücher in allen oder zumindest den meisten Literatursprachen lesen . Erst Übersetzungen machten die brillanten Werke von Homer und Shakespeare, Dante und Goethe, Tolstoi und Dostojewski, Abai und Auezov der ganzen Menschheit zugänglich.

Übersetzungen haben eine wichtige Rolle bei der Entstehung und Entwicklung vieler nationaler Sprachen und Literaturen gespielt. Oft gingen übersetzte Werke dem Erscheinen der Originale voraus, entwickelten neue sprachliche und literarische Formen und bildeten eine breite Leserschaft aus. Die Sprachen und Literatur der westeuropäischen Länder verdanken viel Übersetzungen aus den klassischen Sprachen. Übersetzungen nahmen einen bedeutenden Platz in der alten russischen Literatur ein und spielten eine wichtige Rolle bei der Bildung der armenischen, georgischen und vieler anderer Literaturen mit langer Geschichte. Weniger erforscht, aber nicht weniger bedeutend ist der Beitrag der Übersetzer zur Kultur des arabischen Ostens, Indiens, Chinas und anderer asiatischer Länder.

Die große Bedeutung der Übersetzung für die Entwicklung der Aufklärung und Kultur der Völker wurde von den besten Köpfen der Menschheit gut verstanden.

Die erfolgreiche Erfüllung der gesellschaftlichen Funktion der Übersetzung ist nur möglich, wenn der Übersetzer die Originalsprache und die darin reflektierte Geschichte und Kultur der Menschen tief und umfassend kennt.

Am häufigsten benötigen wir eine literarische Übersetzung, die ihre eigenen Besonderheiten und Probleme hat. Es gilt als das am besten untersuchte und auch als das mobilste. Eine solche Übersetzung zeichnet sich vor allem durch Neuheit, Originalität und den Wunsch nach Modernisierung aus. Eines der ausgeprägtesten Merkmale der literarischen Übersetzung ist die ständige Verwendung verschiedener Redewendungen - die Mittel, die verwendet werden, um die Offenlegung des Textes zu maximieren. Diese Funktion kam aus der Antike zu uns, da in unserer Zeitspuren und andere Techniken verwendet werden, die in der Antike verwendet wurden. Wortspiele gibt es in jeder Sprache, es kann ziemlich schwierig sein, alle Redewendungen im übersetzten Text zu erhalten. Oftmals erfordert ein Übersetzer nicht nur professionelle Sprachkenntnisse, sondern auch Witz und Einfallsreichtum.

Oft gehen Farben bei der Beschreibung von Charakteren verloren, ihre Sprach- und Verhaltensmerkmale verschwinden. Die meisten Übersetzer erkennen an, dass viele Redewendungen aus Folklore, Slang und Dialekt unübersetzbar bleiben. Literarische Übersetzungen können nicht wörtlich erfolgen - dies führt unweigerlich zum Verlust von emotionalen Tönen, leuchtenden Farben in der Sprache usw.

Die literarische Übersetzung ist ohne Designtools undenkbar, darunter:

· Dialektismen - Sie werden verwendet, um Schimpfwörter, Jargon, umgangssprachliche Wörter unter der obligatorischen Beibehaltung der stilistischen Färbung zu übersetzen.

· Vergleiche - mit ihrer Hilfe wird es möglich, Phrasen unter Berücksichtigung stilistischer und struktureller Merkmale zu vermitteln.

· Ironie - ermöglicht es Ihnen, das Unvergleichliche und den Kontrast zu vergleichen, um die Merkmale der Sprache auszudrücken.

· Metaphern werden verwendet, um strukturelle Eigenschaften zu vermitteln.

· Wortspiel - ermöglicht es Ihnen, die Mehrdeutigkeit der Sprache der Originalsprache zu vermitteln.

· Die syntaktische Besonderheit des Originaltextes ist ein Spiel mit Kontrasten: lange und kurze Sätze, klarer Rhythmus usw.

Zu den Hauptproblemen der literarischen Übersetzung zählen die folgenden Punkte:

· Ausschluss von wörtlichen Übersetzungen. Das sogenannte „Pausenpapier“. Die Arbeit mit solchen Texten kann immer wieder kontroverse Fragen aufwerfen, denn der eine hält es für notwendig, die syntaktische und lexikalische Struktur zu vermitteln, während der andere die Rekonstruktion des Textes in der übersetzten Sprache zugrunde legt. Dies bedeutet, dass eine Person, die sich als Übersetzer versteht, einige Eigenschaften eines Träumers, Erfinders und kreativen Menschen in seinem persönlichen Gepäck haben muss.

· Übersetzung von Mengenausdrücken. An dieser Stelle ist der Hauptpunkt das Vorhandensein eines großen Wortschatzes sowie Wörterbücher. Sie sollten unterschiedlich und spezialisiert sein, was für die literarische Übersetzung nützlich ist.

· Humor übersetzen. Es ist ziemlich schwierig, denn nur ein Profi kann das Wortspiel des Autors halten, es gibt nicht genug ausgezeichnete Sprachkenntnisse - auf Geschick geht es nicht. Manchmal muss man diesen oder jenen Ausdruck weglassen und anderen Wörtern Farbe geben, sozusagen zum Ausgleich.

· Bewahrung von Stil und Kultur. Es ist notwendig, sich mit den Epochen und Kulturen verschiedener Zeiten zu entwickeln und ständig kennenzulernen, wenn die Übersetzung einen Text einer bestimmten zeitlichen Zugehörigkeit enthält.

Die große öffentliche Bedeutung und das immer größer werdende Ausmaß der Übersetzungstätigkeit konnten die Aufmerksamkeit der Forscher auf sich ziehen. In der jahrhundertealten Übersetzungsgeschichte wurde versucht, die Tätigkeit von Übersetzern theoretisch zu verstehen und zu erklären, Kriterien zur Beurteilung der Qualität von Übersetzungen zu formulieren, die Einflussfaktoren auf Ablauf und Ergebnis des Übersetzungsprozesses zu bestimmen. Doch wie so oft bei anderen menschlichen Tätigkeiten hat die Übersetzungspraxis die Übersetzungstheorie bei weitem überholt. Das Fehlen theoretischer Arbeiten auf dem Gebiet der Übersetzung und der Wissenschaft selbst, in deren Rahmen solche Arbeiten erscheinen könnten, bedeutete natürlich nicht, dass niemand versuchte, über das Wesen, den Zweck und die Methoden der Übersetzungsarbeit nachzudenken Aktivitäten. Der Übersetzer stand bei seiner Arbeit immer wieder vor der Notwendigkeit, zwischen verschiedenen Übersetzungsoptionen zu wählen, zu entscheiden, was im übersetzten Text am wichtigsten ist und vermittelt werden muss, die eine oder andere Art der Überwindung auftretender Schwierigkeiten vorzuziehen. Obwohl diese Wahl in den meisten Fällen intuitiv getroffen wurde, versuchte der Übersetzer manchmal, seine Vorlieben zu verstehen und zu erklären. Oft wurden solche Präferenzen in Form von „Übersetzungsprinzipien“ gebildet, die der Übersetzer im Vorwort seiner Arbeit skizzierte oder später verteidigte, oft als Reaktion auf an ihn gerichtete Kritik.

So waren die ersten Übersetzungstheoretiker die Übersetzer selbst, die versuchten, ihre eigene Erfahrung, und manchmal die Erfahrung ihrer Kollegen im Beruf. Es liegt auf der Hand, dass die herausragendsten Übersetzer aller Zeiten ihr "Übersetzungs-Credo" vorgetragen haben und obwohl die von ihnen geäußerten Überlegungen nicht den modernen Anforderungen der Wissenschaftlichkeit und Evidenz entsprachen und nicht zu konsistenten theoretischen Konzepten führten, gab es eine Reihe solcher Überlegungen sind heute von unzweifelhaftem Interesse.

So diskutierten selbst die Übersetzer der Antike ausführlich die Frage nach dem Grad der Nähe der Übersetzung zum Original. Frühe Bibelübersetzungen oder andere als heilig oder vorbildlich geltende Werke wurden von dem Wunsch dominiert, das Original buchstäblich zu kopieren, was manchmal zu Mehrdeutigkeiten oder sogar völliger Unverständlichkeit der Übersetzung führte. Daher versuchten einige Übersetzer später, das Recht des Übersetzers auf größere Freiheit in Bezug auf das Original theoretisch zu begründen, die Notwendigkeit, nicht den Buchstaben, sondern die Bedeutung oder sogar den Gesamteindruck, den "Charme" des Originals wiederzugeben. Schon in diesen ersten Aussagen über die Ziele, die der Übersetzer verfolgen sollte, findet man den Beginn theoretischer Auseinandersetzungen unserer Zeit über die Zulässigkeit einer wörtlichen oder freien Übersetzung, über die Notwendigkeit, in der Übersetzung dieselbe Wirkung auf den Leser zu bewahren, die das Original hat usw.

Der Text des Originals dient ihm als Material für komplexes und oft inspiriertes Schaffen. Ein Übersetzer ist in erster Linie ein Talent. Um einen Autor zu übersetzen, muss er sich zumindest teilweise in ihm wiedergeboren haben, sein Temperament assimilieren, sich von seinem Pathos, seinem poetischen Lebensgefühl anstecken.

Es wurden viele Versuche unternommen, den Anschein einer "normativen Übersetzungstheorie" zu formulieren, die eine Reihe von Anforderungen aufstellt, die eine "gute" Übersetzung bzw. ein "guter" Übersetzer erfüllen muss. Der französische Humanist, Dichter und Übersetzer Etienne Dole (1509-1546) glaubte, dass der Übersetzer die folgenden fünf Grundprinzipien der Übersetzung beachten sollte: 1) den Inhalt des übersetzten Textes und die Absicht des Autors, den er übersetzt, perfekt verstehen; 2) die Sprache, aus der er übersetzt, fließend beherrschen und die Sprache, in die er übersetzt, ebenso hervorragend beherrschen; 3) vermeiden Sie die Tendenz, Wort für Wort zu übersetzen, da dies den Inhalt des Originals verzerren und die Schönheit seiner Form zerstören würde; 4) bei der Übersetzung übliche Sprachformen verwenden; 5) durch richtige Wahl und Anordnung der Wörter den Gesamteindruck des Originals in der entsprechenden „Tonalität“ wiederzugeben.

Im Jahr 1790 wurden in dem Buch des Engländers A. Tytler "Principles of Translation" die Hauptanforderungen an die Übersetzung wie folgt formuliert: 1) Die Übersetzung muss die Ideen des Originals vollständig wiedergeben; 2) Stil und Darstellungsweise der Übersetzung müssen dem Original entsprechen; 3) Die Übersetzung sollte genauso leicht zu lesen sein wie die Originalwerke. Solche Anforderungen haben nicht an Bedeutung verloren, obwohl sie uns heute selbstverständlich erscheinen.

Die ersten Versuche, die Notwendigkeit eines wissenschaftlichen Verständnisses der Übersetzungstätigkeit zu begründen, stießen bei den Übersetzern selbst auf scharfe Einwände, die in ihnen den Wunsch sahen, die Freiheit der Kreativität des Übersetzers einzuschränken, einige Normen und Regeln der Übersetzung zu entwickeln, die der Übersetzer haben würde gehorchen. Die Theorie oder Wissenschaft der Übersetzung wurde von ihnen als etwas grundsätzlich Gegenteiliges und sogar Feindseliges zur Übersetzungskunst wahrgenommen. Sie wiesen darauf hin, dass talentierte Übersetzer Meisterwerke der Übersetzung geschaffen haben und schaffen, ohne eine Übersetzungstheorie zu kennen oder zu benötigen. Und im Allgemeinen ist keine Übersetzungswissenschaft möglich, da die Übersetzung eine Kunst ist, die für wissenschaftliche Teilung und Analyse unzugänglich ist.

Aber was man üblicherweise als Übersetzungskunst bezeichnet, gehört zum Bereich der Psychologie des Übersetzers, zu seiner Fähigkeit, den Übersetzungsprozess durchzuführen, einen vollwertigen Übersetzungstext zu erstellen, zu tun richtige Wahl sprachlichen Mitteln unter Berücksichtigung aller Faktoren, die den Verlauf und das Ergebnis der Übersetzung beeinflussen. Der einzelne Übersetzer besitzt diese Fähigkeit in unterschiedlichem Maße, und solche Faktoren werden in vielerlei Hinsicht intuitiv als Ergebnis eines kreativen Aktes berücksichtigt. Der kreative Charakter der Übersetzungstätigkeit bedeutet natürlich nicht, dass diese Tätigkeit selbst oder die sie beeinflussenden Faktoren nicht Gegenstand wissenschaftlicher Analyse und theoretischer Beschreibung werden können. Die Schwierigkeit eines solchen Studiums wie auch eines theoretischen Studiums jeder Art von geistiger und sprachlicher Aktivität lässt in keiner Weise Zweifel an ihrer grundsätzlichen Möglichkeit und Notwendigkeit aufkommen.

Das glaubten die Übersetzer selbst sprachliche AspekteÜbersetzungen spielen in der "Kunst des Übersetzens" eine sehr unbedeutende, rein technische Rolle. Natürlich musste der Übersetzer sowohl die Originalsprache als auch die Zielsprache beherrschen, aber Sprachkenntnisse waren nur eine Voraussetzung für die Übersetzung und beeinflussten ihr Wesen nicht. Die Rolle solcher Kenntnisse wurde oft mit der Rolle der Kenntnis der Notenschrift für einen Komponisten verglichen. Ohne Notenkenntnisse ist es natürlich unmöglich, Musik zu komponieren, aber dieses Wissen ist keineswegs integraler Bestandteil des musikalischen Schaffens selbst und erklärt es nicht.

Die Linguisten selbst sahen ihrerseits keinen Grund, die Übersetzungstätigkeit in den Gegenstand der linguistischen Forschung einzubeziehen, da sie nicht durch sprachliche Faktoren bestimmt war. Der Schwerpunkt der Linguistik lag auf der Erforschung der Besonderheiten der Sprache, der Offenlegung ihrer einzigartigen, unwiederholbaren Struktur, Merkmale der grammatikalischen Struktur und des Wortschatzes jeder einzelnen Sprache, die sie von anderen Sprachen unterscheiden. All dies machte die Originalität der Sprache aus, ihren nationalen "Geist" und setzte die grundsätzliche Unmöglichkeit der Identität zweier in verschiedenen Sprachen verfasster Texte voraus. Und da man glaubte, dass die Übersetzung das Original umfassend wiedergeben sollte, erwies sich die Übersetzung aus rein sprachlichen Gründen als grundsätzlich unmöglich, ganz zu schweigen von der Unmöglichkeit, die einzigartige Originalität der schöpferischen Art des herausragenden Dichters oder Schriftstellers zu reproduzieren.

Die Entwicklung der linguistischen Übersetzungstheorie wurde auch dadurch erleichtert, dass Linguisten schnell entdeckten, dass die Untersuchung des Übersetzungsprozesses wichtige Ergebnisse für die Lösung vieler anderer linguistischer Probleme liefern könnte. Sprach- und Translationswissenschaft liefern zusätzliche Informationen über den Gebrauch von Sprache als Kommunikationsmittel, zeigen die charakteristischen Ausdrucksweisen von Gedanken mittels verschiedene Sprachen helfen, zwischen sprachlichen und kognitiven Inhalten in sprachlichen Äußerungen zu unterscheiden.

Zweifel an der Möglichkeit, das Übersetzen mit linguistischen Methoden zu studieren, zerstreuten sich, als Linguisten dieses Phänomen nicht nur als Ergebnis der individuellen Kreativität des Übersetzers, sondern auch als eine besondere Art der Sprechtätigkeit, bei der die Einheiten der Zielsprache abhängig von den im Original verwendeten Spracheinheiten ausgewählt. Daher beschäftigten sich die Übersetzungsforscher nun, wie in jeder Sprachforschung, nicht mit der Formulierung von Regeln, die der Übersetzer befolgen sollte, sondern mit der Untersuchung des dabei festgestellten Verhältnisses der Sprach- und Spracheinheiten der beiden Sprachen der Übersetzung. Das „Feldmaterial“ für die Forschung sind die Ausgangs- und Übersetzungstexte, deren Vergleich objektive Faktendaten für spätere theoretische Verallgemeinerungen liefert. Ziel des Übersetzungsstudiums ist daher zunächst die Beschreibung realer Übersetzungsfakten, d.h. ist beschreibend, nicht vorschreibend. Nachdem das tatsächliche Verhältnis der Einheiten der beiden Sprachen, das im Übersetzungsprozess entsteht, ermittelt wurde, kann die Übersetzungstheorie dann Empfehlungen entwickeln, welche Methoden für den Übersetzer geeignet sind, um die richtige Wahl der Übersetzungsoption zu gewährleisten.

Übersetzen ist ein Mittel, um eine Gelegenheit zur Kommunikation (Kommunikation) zwischen Menschen zu bieten, die verschiedene Sprachen sprechen. Daher werden für die Übersetzungstheorie Daten der kommunikativen Linguistik über die Merkmale des Prozesses der Sprachkommunikation, die Spezifika direkter und indirekter Sprechakte, über die Beziehung zwischen der ausgedrückten und implizierten Bedeutung in der Aussage und dem Text, dem Einfluss von dem Kontext und der Kommunikationssituation auf das Textverständnis sind weitere Faktoren, die das kommunikative Verhalten einer Person bestimmen, von besonderer Bedeutung. ...

Eine wichtige Forschungsmethode in der Übersetzungslinguistik ist vergleichende Analyse der Übersetzung,jene. Analyse von Form und Inhalt des Übersetzungstextes im Vergleich zu Form und Inhalt des Originals. Diese Texte sind objektive Fakten, die zur Beobachtung und Analyse zur Verfügung stehen. Beim Übersetzungsprozess wird eine bestimmte Beziehung zwischen zwei Texten in verschiedenen Sprachen (dem Originaltext und dem übersetzten Text) hergestellt. Vergleicht man solche Texte, kann man den internen Übersetzungsmechanismus aufdecken, äquivalente Einheiten identifizieren und auch Änderungen in Form und Inhalt erkennen, die auftreten, wenn die ursprüngliche Einheit durch eine äquivalente Einheit des Übersetzungstextes ersetzt wird. Es ist auch möglich, zwei oder mehr Übersetzungen desselben Originals zu vergleichen. Die vergleichende Analyse von Übersetzungen ermöglicht es herauszufinden, wie die typischen Übersetzungsschwierigkeiten, die mit der Spezifität der einzelnen Sprachen verbunden sind, überwunden werden und welche Elemente des Originals bei der Übersetzung nicht übertragen werden. Das Ergebnis ist eine Beschreibung von "Übersetzungsfakten", die ein Bild des tatsächlichen Prozesses gibt.

Die vergleichende Analyse von Übersetzungen als Methode der Sprach- und Übersetzungsforschung basiert auf der Annahme, dass die Gesamtheit der in einem bestimmten Zeitabschnitt durchgeführten Übersetzungen als Ergebnis einer optimalen Lösung der gesamten Bandbreite von Übersetzungsproblemen auf einem gegebenen Niveau von Entwicklung der Übersetzungstheorie und -praxis. Anwendung der Methode BenchmarkingÜbersetzung geht auch davon aus, dass das Ergebnis des Übersetzungsprozesses sein Wesen widerspiegelt. Jede Übersetzung ist in dem Sinne subjektiv, in dem jedes Sprachsegment, das das Ergebnis des Sprechaktes einer Person ist, subjektiv ist. Die Wahl der Übersetzungsoption hängt in gewissem Maße von der Qualifikation und den individuellen Fähigkeiten des Übersetzers ab. Die Subjektivität der Übersetzung wird jedoch durch die Notwendigkeit eingeschränkt, den Inhalt des Originaltextes möglichst vollständig wiederzugeben, und die Möglichkeit einer solchen Wiedergabe hängt von den objektiv bestehenden und vom Übersetzer unabhängigen Beziehungen zwischen den Systemen und den Besonderheiten der Funktionieren der beiden Sprachen. Übersetzung ist also die subjektive Wahrnehmung objektiver Verhältnisse durch den Übersetzer. Die Subjektivität der Übersetzung ist kein Hindernis für eine objektive wissenschaftliche Analyse, ebenso wenig wie die Subjektivität von Sprachsegmenten die Extraktion objektiver Fakten über das System einer bestimmten Sprache aus ihnen nicht verhindert. Bei einigen Übersetzungen können Fehler auftreten, die die tatsächliche Natur der Übersetzungsbeziehung zwischen den entsprechenden Einheiten des Originals und der Übersetzung verzerren, aber mit einem ausreichenden Umfang des untersuchten Materials können solche Fehler leicht erkannt und beseitigt werden.

Die vergleichende Untersuchung von Übersetzungen ermöglicht es, Informationen über die Korrelation einzelner Elemente des Originals und der Übersetzung zu erhalten, sowohl aufgrund der Beziehung zwischen den an der Übersetzung beteiligten Sprachen als auch aufgrund außersprachlicher Faktoren, die den Verlauf der Übersetzung beeinflussen Prozess. Eine weitere Möglichkeit, solche Informationen zu erhalten, kann eine Befragung von Informanten sein, bei denen es sich um Personen handelt, die über die erforderliche Zweisprachigkeit und Übersetzungserfahrung verfügen. Während der Befragung werden dem Informanten die Fragmente des Originals, die lexikalische Einheiten oder syntaktische Strukturen enthalten, die bestimmte Übersetzungsschwierigkeiten aufweisen, zur Übersetzung angeboten.

Grundlage der Übersetzungstheorie sind die allgemeinen sprachlichen Bestimmungen, die die Art der Betrachtung und Lösung der konkreten Übersetzungsprobleme bestimmen. Bei der Entwicklung der linguistischen Übersetzungstheorie wurde die Unrichtigkeit der "Theorie der Unübersetzbarkeit" aufgezeigt. Die linguistische Betrachtung der Übersetzung ergab eindeutig die Unmöglichkeit einer vollständigen inhaltlichen Identität von Original und Übersetzung. Die sprachliche Originalität eines jeden Textes, die inhaltliche Ausrichtung auf ein bestimmtes Sprachkollektiv, das nur sein inhärentes "Hintergrundwissen" und seine kulturellen und historischen Merkmale besitzt, kann in einer anderen Sprache nicht vollständig "nachgebildet" werden. Daher bedeutet Übersetzung nicht die Erstellung eines identischen Textes und das Fehlen einer Identität kann nicht als Beweis für die Unmöglichkeit der Übersetzung dienen. Der Verlust einiger Elemente des übersetzten Textes während der Übersetzung bedeutet nicht, dass dieser Text "unübersetzbar" ist: Ein solcher Verlust wird normalerweise beim Übersetzen festgestellt und die Übersetzung mit dem Original verglichen. Die Unmöglichkeit, ein Merkmal des Originals in der Übersetzung wiederzugeben, ist nur eine besondere Manifestation des allgemeinen Prinzips der Nichtidentität des Inhalts zweier Texte in verschiedenen Sprachen (und wenn wir von "absoluter Identität" sprechen, dann auch von zwei Texte in einer Sprache, die aus unterschiedlichen Spracheinheiten bestehen). Die fehlende Identität hindert die Übersetzung keineswegs daran, dieselben kommunikativen Funktionen zu erfüllen, für die der Originaltext erstellt wurde. Es ist bekannt, dass der Inhalt einer Äußerung Bedeutungselemente enthält, die für eine gegebene Botschaft keine Rolle spielen, ihr aber durch die Semantik sprachlicher Einheiten "auferlegt" werden. Beispielsweise bedeutet die Botschaft „Ein guter Schüler kommt nicht unvorbereitet in den Unterricht“ eindeutig nicht nur „Studenten“, sondern auch „Studenten“, und das männliche Wort für „Studentin“ ist für ihn irrelevant. Im Russischen (sowie im Französischen und Deutschen) ist es jedoch unmöglich, ein Nomen zu verwenden, ohne die Bedeutung des Geschlechts zu reproduzieren, obwohl dies für die Nachricht nicht notwendig wäre oder sogar ihrer Bedeutung widerspricht, wie in unserem Beispiel. Wenn bei der Übersetzung ins Englische die Angabe des Geschlechts verloren geht, ist ein solcher Verlust aus kommunikativer Sicht nicht nur unbedeutend, sondern sogar wünschenswert. Die absolute inhaltliche Identität von Original und Übersetzung ist nicht nur unmöglich, sondern für die Verwirklichung der Ziele, für die die Übersetzung erstellt wurde, auch unnötig.

Die Übersetzungstätigkeit ist definitionsgemäß vermittelnd, da sie den Lesern der Übersetzung eine Mitteilung des ursprünglichen Autors in einer anderen Sprache zur Verfügung stellen soll. Mit anderen Worten, dank der Übersetzung wird die Möglichkeit der Kommunikation zwischen Menschen, die verschiedene Sprachen sprechen, bereitgestellt, die Möglichkeit der interlingualen Kommunikation. Um eine vollständige Übersetzung zu erstellen, muss der Übersetzer berücksichtigen Eigenschaften der Autor des Beitrags (Informationsquelle)und diese Empfänger (Rezeptoren)Informationen, für die diese Nachricht bestimmt war, ihr Wissen und ihre Erfahrung, die in der Nachricht widergespiegelte Realität, die Art und die Merkmale der Wahrnehmung der Personen, an die sich die Übersetzung richtet, und alle anderen Aspekte der intersprachlichen Kommunikation, die den Verlauf und das Ergebnis von den Übersetzungsprozess. Daher betrachtet die linguistische Übersetzungstheorie die Übersetzung im weiten Rahmen der interlingualen Kommunikation und untersucht alle ihre Aspekte und bestimmenden Faktoren, sowohl spracheigene als auch sprachexterne, die jedoch direkt oder indirekt die Wahl der sprachlichen Einheiten im Übersetzungsprozess beeinflussen.

So wie bei der verbalen Kommunikation in einer Sprache die Texte für den Sprecher und für den Hörer als kommunikativ äquivalent erkannt und zu einem Ganzen zusammengefasst werden, so wird der Übersetzungstext als kommunikativ äquivalent zum Originaltext erkannt. Die Aufgabe der Übersetzung besteht darin, eine solche Art der intersprachlichen Kommunikation bereitzustellen, bei der der erstellte Text in der Sprache des Rezeptors (in der „Übersetzungssprache“ - TL) als vollwertiger kommunikativer Ersatz des Originals fungieren und identifiziert werden kann von den Empfängern der Übersetzung mit dem Original in funktionaler, struktureller und inhaltlicher Hinsicht.

Die funktionale Identifizierung von Original und Übersetzung besteht darin, dass die Übersetzung dem Autor des Originals gleichsam zugeschrieben, unter seinem Namen veröffentlicht, diskutiert, zitiert usw. als wäre es das Original, nur in eine andere Sprache,

Die strukturelle Identifikation der Übersetzung mit dem Original besteht darin, dass die Rezipienten der Übersetzung glauben, dass die Übersetzung das Original nicht nur im Ganzen, sondern auch im Einzelnen wiedergibt. Es wird davon ausgegangen, dass der Übersetzer die Struktur und Darstellungsreihenfolge der Inhalte im Original korrekt wiedergibt, sich nichts ändern, ausschließen oder hinzufügen lässt. Die Anzahl und der Inhalt der Abschnitte und sonstigen Gliederungen des Textes im Original und in der Übersetzung müssen übereinstimmen. Wenn im Original am Anfang des zweiten Abschnitts eine Idee zum Ausdruck kommt, sollte sie in der Übersetzung an derselben Stelle zu finden sein und so weiter. Wenn sich der Übersetzer hinsichtlich bestimmter Details des Textaufbaus Abweichungen erlaubt, geschieht dies nur, um den Inhalt des Originals genauer wiederzugeben.

Jeder Text erfüllt eine Art kommunikativer Funktion: Er kommuniziert einige Fakten, drückt Emotionen aus, stellt den Kontakt zwischen den Kommunikanten her, erfordert irgendeine Art von Reaktion oder Aktion vom Rezeptor usw. Das Vorhandensein eines solchen Ziels im Kommunikationsprozess bestimmt die allgemeine Natur der übermittelten Nachrichten und deren sprachliches Design. Vergleichen wir solche Sprachsegmente wie: Da ist ein Apfel auf dem Tisch; Wie ich Äpfel liebe!; Bitte gib mir einen Apfel; Hörst du, was ich gesagt habe?... In jeder dieser Aussagen findet sich neben den Bedeutungen einzelner Wörter und Strukturen und dem spezifischen Inhalt der gesamten Nachricht auch ein verallgemeinerter funktionaler Inhalt: Tatsachenbehauptung, Ausdruck, Motivation, Kontaktsuche. Ein Text kann sequentiell oder gleichzeitig mehrere kommunikative Funktionen erfüllen - die obigen Aussagen können einen einzigen zusammenhängenden Text bilden - aber er kann nur eine funktionale Aufgabe (Kommunikationsziel) in seinem Inhalt haben, ohne seine Kommunikationsfähigkeit zu verlieren, d.h. ohne aufzuhören, das Ergebnis des Akts der verbalen Kommunikation zu sein.


2. Merkmale der Übersetzung von Informationen und kognitiven Materialien

Transformation Übersetzung mythologisch künstlerisch

Die Semantik der Wörter, die in der Äußerung enthalten sind, ist der wichtigste Teil ihres Inhalts. Das Wort als Haupteinheit der Sprache legt in seiner Bedeutung einen komplexen Informationskomplex fest, der verschiedene Zeichen der bezeichneten Gegenstände (die subjektlogische Bedeutung des Wortes), die Einstellung der Mitglieder der Sprachgemeinschaft ihnen gegenüber (die konnotativen Bedeutung des Wortes) und die semantischen Verbindungen des Wortes mit anderen Einheiten des Wortschatzes der Sprache (intralinguistische Bedeutung des Wortes). Die Informationen, die die Semantik eines Wortes ausmachen, sind heterogen, und darin können qualitativ unterschiedliche Komponenten unterschieden werden. Für sich genommen kann jede dieser Komponenten mit Hilfe einer anderen Sprache reproduziert werden, aber oft erweist sich die gleichzeitige Übertragung aller im Wort enthaltenen Informationen in der Übersetzung als unmöglich, da die Erhaltung einiger Teile der Semantik des Wortes in der Übersetzung kann nur durch den Verlust anderer Teile erreicht werden. Die Gleichwertigkeit der Übersetzung wird dabei durch die Reproduktion der kommunikativ wichtigsten (dominanten) Bedeutungselemente sichergestellt, deren Übermittlung unter den Bedingungen dieses Aktes der intersprachlichen Kommunikation notwendig und ausreichend ist.

Einige Informationsverluste, die die Äquivalenzbeziehungen des fünften Typs nicht beeinträchtigen, werden in jedem der drei Hauptaspekte der Semantik des Wortes festgestellt: subjektlogisch (denotativ), konnotativ und intralinguistisch. Es stellt sich oft heraus, dass die Bedeutungen äquivalenter Wörter im Original und in der Übersetzung eine unterschiedliche Anzahl von elementaren Bedeutungen (sem) enthalten, da sie die ungleichen Merkmale der bezeichneten Objektklasse widerspiegeln.

Direkte Bedeutungen von Russisch Errorund Englisch Errorfungieren oft als Äquivalent in der Übersetzung, aber Errorimpliziert eine Abweichung von einer Regel, einem Grundsatz oder einem Gesetz und unterscheidet sich durch dieses zusätzliche Merkmal sowohl von einem Fehler, bei dem es keine solche Einschränkung gibt, als auch von Fehlerwas auch bedeutet Error, ist aber in der Regel mit einem versehentlichen Missverständnis, Missverständnis oder Versehen verbunden.

Englisch töten, ermorden, ermorden, tötenÄquivalent zu Russisch töten, aber tötenbedeutet, die Existenz sowohl von belebten als auch unbelebten Objekten zu beenden (vgl. einen Artikel zu töten und zu planen, Ungerechtigkeit, Krieg usw.), ermordenbeinhaltet die heimtückische Tötung eines Beamten, Mord- vorsätzlicher Mord mit kriminellem Motiv, erschlagen- vorsätzlich und gewalttätig, aber nicht unbedingt kriminell usw.

Bei der Benennung des Schwimmprozesses auf Englisch mit Verben Schwimmenoder Segelnes wird notwendigerweise davon ausgegangen, dass sich ein schwimmendes Objekt von selbst durch das Wasser bewegt und nicht nur mit der Strömung schwimmt, was mit der Bedeutung des Verbs identisch ist schweben... In russischer Übersetzung segelt das Boot auf dem See in Englisch Das Boot segelt im Seedieses bedeutungsmerkmal englisches Wort verloren und die Übersetzung könnte als Reproduktion des Englischen ausgelegt werden Das Boot treibt (schwimmt) im See... Beim Übersetzen aus dem Russischen ins englisches Verb Schwimmen muss in der Übersetzung unweigerlich ein Zeichen der Unabhängigkeit oder Nicht-Unabhängigkeit der Bewegung angeben, das in der Semantik des russischen Wortes fehlt. Bei der Übersetzung ins Russische wird das fehlende Merkmal normalerweise durch die Bedeutung anderer Wörter zur Nachricht hinzugefügt. Also, in russischen Übersetzungen Er schwimmt Brustschwimmenund Der Baumstamm schwimmt, halb im Wasser untergetauchtes ist deutlich zu sehen, dass im ersten Fall schwimmtäquivalent zu englisch schwimmt, und im zweiten - schwimmt... Zusätzliche Zeichen, die die Beschreibung dieses Phänomens im Original unterscheiden, ergeben sich zwangsläufig aus der Bedeutung der Wörter Stilund Protokoll, obwohl diese Zeichen im Wort selbst fehlen schwimmt.

Indem sie in den Bedeutungen von Wörtern verschiedene Zeichen von bezeichneten Objekten festlegt, schafft jede Sprache sozusagen ihr eigenes "Bild der Welt". Wenn auf Englisch fly "Kosten"an der Decke ( Und Fliege steht an der Decke), dann wird auf Russisch die bewegungslose Position der Fliege anders beschrieben: Die Fliege sitzt an der Decke... Infolgedessen gibt es im Allgemeinen überlappende Semes in den Bedeutungen von Wörtern verschiedene Sprachen können sich in Art und Anzahl der Objekte unterscheiden, die durch den Hinweis auf dieses Attribut gekennzeichnet sind. Russisch tragenkann sich auf Kleidungsstücke, Bärte, Schnurrbärte, Frisuren usw. beziehen, gilt jedoch nicht für Kosmetika, im Gegensatz zu seinem englischen Äquivalent tragen(zum Beispiel, Sie trug eine neue Art von Parfüm). Gekocht ( gekocht) Wasser und Milch können sowohl auf Russisch als auch auf Englisch sein und Eier nur auf Englisch ( gekochte Eier), auf Russisch sollten sie gekocht heißen.

Die Bedeutung jedes Wortes ist Teil des semantischen Systems der Sprache und hängt nicht nur davon ab, welche Merkmale der bezeichneten Objekte direkt darin widergespiegelt werden, sondern auch vom Vorhandensein anderer Wörter, die dieselben Objekte bezeichnen. Russisch Pferdnicht identisch mit englisch Pferdschon weil es Informationen über dieses Objekt mit dem Wort teilt Pferd... Englisch Hundnicht identisch mit Russisch Hundda es auch den Inhalt der russischen Hund usw.

Englisch Kopfund Russisch Kopfbezeichnen in ihrer direkten Bedeutung ein und denselben Körperteil, aber für einen Engländer enthält die Semantik dieses Wortes einen Hinweis darauf, dass der Kopf Zähne, Augen und Zunge enthält, was im Russischen fehlt. Dies macht es möglich, auf Englisch solche Aussagen zu verwenden wie: Von dir wird hier nicht erwartet, dass du etwas sagst, und du kannst "nicht zu leise im Kopf bleiben. Ich konnte seine Zähne in seinem Kopf klappern hören. Ich" habe ein Auge im Kopf! Ich könnte ein laufendes Kaninchen ohne zu blinzeln auf fünfzig Schritte zu Fall bringen... Wenn Sie solche Aussagen übersetzen, müssen Sie auf die Verwendung des dem Wort am nächsten stehenden Äquivalents verzichten Kopf, und in der russischen Übersetzung befinden sich Zunge und Zähne nicht im Kopf, sondern im Mund und die Augen befinden sich im Gesicht.

Aufgrund der Unterschiede in der Norm und Verwendung von FL und PY wird regelmäßig die Weigerung, in der Übersetzung die engste Übereinstimmung mit dem ursprünglichen Wort in der Bedeutung zu verwenden, festgestellt, was die vollständige Verwirklichung der fünften Äquivalenzart verhindert. Hier sind einige Beispiele: Sie wusste, dass er seinen Hals riskiert hatte, um ihr zu helfen. Nacken- das ist natürlich der Hals, aber auf Russisch riskieren sie nicht den Hals, sondern den Kopf. Die Kinder klatschten vor Freude in die Hände... Auf Russisch sollten Kinder in die Hände klatschen. Sie saßen auf der Anklagebank mit erhobenen Gesichtern... Auf Russisch sitzen sie mit erhobenem Kopf oder mit erhobenem Kopf. Sie schlug ihm die Tür ins Gesicht... Auf Russisch kann man jemandem nur die Tür vor der Nase zuschlagen.

Oftmals ist es durchaus möglich, die engste Übereinstimmung zu verwenden, aber eine andere Option erweist sich als konventioneller. In den englischen Originalen wird das Geschirr meist nach dem Essen gespült ( Geschirr spülen), den Boden schrubben ( Böden schrubben), waschen sich die Zähne ( Zähne putzen). Alle diese Kombinationen sind auch auf Russisch möglich, aber in russischen Übersetzungen entsprechen sie in der Regel den gebräuchlicheren Geschirr spülen, Böden waschenund Zähne putzen.

Die Äquivalenz einzelner Wörter im Original und in der Übersetzung setzt die größtmögliche Nähe nicht nur der subjektlogischen, sondern auch der konnotativen Bedeutung der korrelierten Wörter voraus, die die Art der Wahrnehmung der im Wort enthaltenen Informationen durch den Sprecher widerspiegeln . Die größte Rolle bei der Vermittlung des konnotativen Aspekts der Semantik des ursprünglichen Wortes spielen seine emotionalen, stilistischen und figurativen Komponenten.

Die emotionale Eigenschaft der Bedeutung eines Wortes kann positiv oder negativ sein. In jeder Sprache gibt es Wörter, die in ihrer subjektlogischen Bedeutung übereinstimmen, sich jedoch in der Präsenz oder Art der emotionalen Komponente in der Semantik des Wortes unterscheiden. In den folgenden englischen und russischen Wortpaaren ist das erste Wort neutral und das zweite emotional geprägt: Hund - Hündchen; Katze - Muschi; weiblich - weibisch; angreifen - angreifen; Geruch - Duft; Katze - Kätzchen; bürgerlich - bürgerlich; kindisch - kindisch; sitzen - hinsetzen... Der allgemeine Charakter der Emotionalität kann bei der Übersetzung in der Regel vollständig erhalten bleiben. Es ist normalerweise möglich, in PYa ein Wort zu finden, das dieselbe zustimmende oder ablehnende Haltung gegenüber dem ausdrückt, was im Wort FL ausgedrückt wird:

Manchmal habe ich das Gefühl, dass ich "allein allein hier bin, sonst niemand auf dem ganzen verdammten Planeten".

Die Übertragung eines emotionalen Merkmals wird wie andere Bestandteile der konnotativen Bedeutung eines Wortes dadurch erleichtert, dass die Umsetzung dieser Bedeutung in einer Äußerung das entsprechende Merkmal auf die gesamte Äußerung ausdehnt: es macht die Äußerung emotional, stilistisch gefärbt oder figurativ. Daher kann dieses Inhaltselement in der Übersetzung nicht-lokal reproduziert werden, d.h. an anderer Stelle in der Aussage, in der Semantik eines ganz anderen Wortes:

Manchmal fühle ich mich etwa acht Jahre alt, mein Körper zusammengedrückt und alles andere groß. - Und manchmal scheint es, als wäre ich ein achtjähriger Junge, ich selbst knuffig und alles drum herum ist kräftig.

Die Erhaltung des emotionalen Merkmals der Äußerung in der Übersetzung durch die Verwendung von Wörtern mit entsprechender Bedeutungskonnotation ist äußerst wichtig, um Äquivalenz zu erreichen. Die Nichteinhaltung dieser Anforderung kann die Übersetzung völlig ungleich machen:

Tom hatte Qualen. Endlich war er zufrieden, dass die Zeit aufgehört hatte und der Ewigkeit begann. (M. Twain). - Tom durchlebte schmerzhafte Momente. Am Ende fühlte er mit Freude, dass die Zeit verschwunden war ... (Übersetzt von K. Chukovsky).

Falsch übermittelte emotionale Eigenschaft des Verbs erfüllenim Original in neutraler Bedeutung verwendet kein Zweifel, ganz sicher, den ganzen Sinn der Aussage verzerrt. Natürlich konnte Tom Sawyer, zu Tode erschrocken, keine Freude daran haben, dass seine Qualen niemals enden würden.

Die Äquivalenz des fünften Typs setzt voraus, dass die Übersetzung auch die stilistischen Merkmale des Originals beibehält. Das Wahrnehmen eines Wortes wird von den Sprachgebrauchern als Träger zusätzlicher Informationen über die Angemessenheit des Gebrauchs des Wortes in einer bestimmten Art von Rede bewertet: umgangssprachlich, buchstäblich oder poetisch. Eine beträchtliche Anzahl von Wörtern in jeder Sprache ist stilistisch neutral, d.h. am meisten verwendet verschiedene Typen Rede. Eine neutrale stilistische Charakterisierung wird von Sprechern auch als Bestandteil der konnotativen Bedeutung angesehen, aufgrund derer sich das Wort in den entsprechenden Äußerungen als angemessen oder unpassend erweist. Und hier finden Sie Wortpaare, die die gleiche subjektlogische Bedeutung, aber unterschiedliche stilistische Merkmale haben: beenden - beenden; beginnen - beginnen; gehen (an einen Ort) - reparieren (an einen Ort); blutiger blutiger endgültig - endgültig; Ehefrau - Ehepartner; Ehemann - Gemahlin; schlafen - ausruhen; gehen - gehen; sitzen - sitzen; hören Sie, hören Sie; Stimme - Stimme; Eigentümer - Eigentümer; Befehl - Befehl; klein - Miniatur; respektiert - hoch angesehen usw.

Die höchste Äquivalenz wird dann festgestellt, wenn das Wort in der Übersetzung, das dem übersetzten Wort in anderen Inhaltsbestandteilen entspricht, auch die gleichen stilistischen Merkmale aufweist. Dies wird häufig bei der Übersetzung von Begriffen erreicht, die terminologische Entsprechungen in der TL aufweisen: Strahlung - Strahlung; Kathodenstrahlröhre - Kathodenstrahlröhre; ionisierendes Ereignis - der Akt der Ionisierung; niederschläge - atmosphärischer Niederschlag; Feedback Feedbackusw. Gleichwertige Wörter, die zum gleichen Sprechstil gehören, finden sich jedoch im allgemeinen Vokabular: das oben Genannte - das oben Genannte; Träger - Träger; Rinde - Shuttle; töten - töten; ausruhen - ausruhen; Ross - Pferd; schrauben - ausweichen; angeben - zeichnen; funken - feige sein; Völlerei - Völlerei usw.

Allerdings gehören Wörter zweier Sprachen, die sich inhaltlich grundsätzlich entsprechen, oft dazu verschiedene Typen Sprache, und die stilistische Komponente der Bedeutung des ursprünglichen Wortes geht bei der Übersetzung verloren. Als Beispiel können wir auf eine Reihe von englisch-russischen Korrespondenzen verweisen, bei denen das erste Wort stilistisch markiert und das zweite stilistisch neutral ist: schlummern - schlafen; morgens - morgens; Sergeant - Sergeant; tauschen - ändern; drehen - heiraten; gekonnt - gekonntusw. Bei der Verwendung solcher Korrespondenzen wird die Äquivalenz der stilistischen Merkmale von Wörtern im Original und in der Übersetzung verletzt. Eine solche Verletzung lässt sich leicht kompensieren, da die stilistische Komponente der Bedeutung eines Wortes wie ein emotionales Merkmal nicht nur das Wort selbst, sondern die Aussage als Ganzes stilistisch als einer bestimmten Art von Rede zugehörig färbt. Daher kann diese Komponente in der Übersetzung eines anderen Wortes innerhalb der Äußerung oder sogar in einer der benachbarten Äußerungen reproduziert werden, wodurch das erforderliche Maß an stilistischer Äquivalenz erreicht wird. Diese Art der Kompensation wird häufig von Übersetzern von Belletristik verwendet, bei denen es besonders darauf ankommt, die stilistischen Merkmale des Originals zu erhalten. Hier sind einige Beispiele für einen solchen stilistischen Ausgleich in der Übersetzung.

Hier ist eine Übersetzung des einleitenden Satzes aus einem Brief an die Times, der traditionell im raffinierten Stil offizieller englischer Dokumente verfasst wurde:

Sie werden mir dieses Eindringen in Ihren Raum verzeihen. (J. Galsworthy). - Ich schmeichele mir mit der Hoffnung, dass Sie mir meine Aufdringlichkeit verzeihen. (Übersetzt von K. Korneev und P. Melkova).

Bei dieser Übersetzung gibt es eine Reihe stilistischer Abweichungen bei der Übertragung der Bedeutungen einzelner Wörter. Das stilistische Merkmal des Verbs wird nicht vermittelt vergeben(vgl. zu Entschuldigung), Russisch Aufdringlichkeitgibt keinen Hinweis auf den streng offiziellen Charakter des Satzes wieder Eindringen in deinen Raum... Diese Abweichungen sind jedoch nicht kommunikativ relevant, da die Zugehörigkeit der Äußerung zum offiziellen Stil in der Übersetzung des Verbs recht deutlich vermittelt wird Vertrauenpompöse Kombination schmeichel mir mit hoffnung.

In M. Twains Roman "A Yankee from Connecticut at the Court of King Arthur" spricht der Held, der versucht, einen starken Eindruck auf andere zu hinterlassen, eine beeindruckende und feierliche Tirade:

Gehen Sie zurück und sagen Sie dem König, dass ich zu dieser Stunde die ganze Welt in der toten Schwärze der Mitternacht ersticken werde; Ich werde die Sonne auslöschen und er wird nie wieder scheinen; die Früchte der Erde werden aus Mangel an Licht und Wärme verrotten, und die Völker der Erde werden hungern und sterben bis zum letzten Menschen!

Dieser Satz ist voll von Wörtern, in deren Semantik ein Hinweis auf ihre Verwendung in feierlicher, poetisch erhobener Sprache liegt. Das sind die Worte ersticken, Schwärze, Hunger, Kombinationen er (die Sonne) wird, die Früchte der Erde, Mangel an Lichtua In der Übersetzung von N. Chukovsky wird das stilistische Merkmal reproduziert, wenn nur einige Elemente des Originals übersetzt werden, die ein ähnliches Merkmal aufweisen. Dies erweist sich jedoch als ausreichend, um die stilistische Gleichwertigkeit der Übersetzung zu gewährleisten:

Geh zum König und sag ihm, dass ich morgen Mittag die ganze Welt mit der toten Dunkelheit der Mitternacht bedecken werde; Ich werde die Sonne auslöschen und sie wird nie wieder scheinen; irdische Früchte werden an Licht- und Wärmemangel sterben, und die Menschen auf Erden, jeder bis zum letzten Menschen wird verhungern!

Aufgrund der relativen Eigenständigkeit der stilistischen Komponente der Wortsemantik kann eine stilistische Gleichwertigkeit in der Übersetzung auf ganz andere Art und Weise als im Original erreicht werden. Es kann eine andere Wortart sein, ein stilistisches Merkmal kann durch ein spezielles Morphem ausgedrückt werden oder zusammen mit anderen Komponenten der Wortbedeutung am Wortstamm stehen.

Die Gleichwertigkeit der konnotativen Bedeutung der korrelierten Wörter im Original und in der Übersetzung setzt auch die Wiedergabe der assoziativ-figurativen Komponente dieser Bedeutung in der Übersetzung voraus. Die Semantik einiger Wörter enthält zusätzliche Informationen, die mit bestimmten Assoziationen in den Köpfen der Sprecher verbunden sind. Für die Bewohner vieler Länder ist Schnee nicht nur eine Art von Niederschlag, sondern auch ein Weißgrad, mit dem andere weiße (schneeweiße) Gegenstände (Haare, Zucker, Leinen usw.) verglichen werden. Kreide ist auch weiß, aber nur die Farbe eines blassen Gesichts kann damit verglichen werden. Russisch Splitterwird für eine bildliche Beschreibung der Schlankheit einer Person und in der Semantik des Wortes verwendet Nadel, was eine viel subtilere Sache bezeichnet, gibt es keine Komponente, die solche Assoziationen verursacht.

In der Semantik von Wörtern mit ähnlicher Bedeutungskomponente wird ein Merkmal hervorgehoben, das aus irgendeinem Grund im Denkobjekt auffällt. Auf Russisch Bad- dies ist nicht nur ein spezieller Waschraum, sondern auch ein sehr heißer Ort, während die Engländer Badfehlt eine solche Eigenschaft. Englisch Rechen- der Rechen ist etwas sehr dünnes, und das Erkennungsmerkmal des Pfaus ist Stolz. Der Fuchs wird mit List und der Löwe mit Mut assoziiert. Ein solches Merkmal der Bedeutung eines Wortes weist auf das Vorhandensein eines Worts der Bildsprache hin, das durch die Sprachpraxis in seiner Semantik fixiert ist.

In der Bedeutung einiger Wörter sind verschiedene Assoziationen im Zusammenhang mit den Besonderheiten ihrer Verwendung in mündlichen Folklore- und literarischen Werken festgelegt, die in einer bestimmten Sprachgemeinschaft weithin bekannt sind. Ähnliche Assoziationen sind mit russischen Namen verbunden Plyushkin, Mitrofanushka, Derzhimorda, Englisch Humpty-Dumpty, Mr. Versteck dich, Sir Galahad usw.

Durch die figurative Bedeutungskomponente wirkt das Wort besonders auf den Rezeptor, seine Semantik wird leichter wahrgenommen, erregt Aufmerksamkeit, ruft eine emotionale Haltung hervor. Die Beibehaltung der Bildsprache des Originals kann eine Voraussetzung für das Erreichen der Übersetzungsäquivalenz sein. Drei unterschiedliche Ähnlichkeitsgrade zwischen bildlichen Wörtern der beiden Sprachen lassen sich hier feststellen:

) Die entsprechenden Wörter in FL und TL können die gleichen assoziativ-förmigen Eigenschaften haben. Also, auf Englisch und Russisch in der Bedeutung von Wörtern Schneeund Schneeein Zeichen von Weiß sticht hervor, Steinund Steinsind kalt und Tagund der Tagist etwas klar. Sowohl auf Englisch als auch auf Russisch wird eine Person blass wie eine leinwand (als Blatt), Kämpfe wie ein Löwe (wie ein Löwe), nennt etwas Unerreichbares grüne Trauben (saure Trauben). In solchen Fällen wird beim Übersetzen der höchste Grad an Äquivalenz bei der Vermittlung dieser semantischen Komponente eines Wortes erreicht:

Sie war weiß gekleidet, mit nackten Schultern so weiß wie Schnee. - Sie war ganz in Weiß mit nackten Schultern, weiß wie Schnee. - Und der Stolz war so in ihr geweckt, dass sogar ihr Herz kalt wurde wie ein Stein., Es wird jetzt alles hell wie der Tag. - Nun, jetzt wird alles klar wie der Tag.

2) Das entsprechende assoziativ-bildliche Merkmal besitzen unterschiedliche Wörter, die im Original und in der Übersetzung nicht gleichwertig sind. Im Englischen und Russischen gibt es Wörter, die extreme Schlankheit ausdrücken, große Stärke oder große Dummheit, aber diese Wörter haben unterschiedliche subjektlogische Bedeutungen. Heiraten dünn wie ein Rechen - dünn wie ein Splitter; stark wie ein Pferd - stark wie ein Stier; dumm wie und gans - dumm wie ein Korkenusw. In solchen Fällen wird die Wiedergabe des figurativen Bedeutungsbestandteils in der Regel durch das Ersetzen des Bildes erreicht:

Ich habe noch nie einen so begeisterten Strauß gesehen, der alles verschlingen wollte. - Ich habe noch nie einen so gierigen Hai gesehen - alles ist bereit zu schlucken.

3) Das im Bildbestandteil des Wortes im Original hervorgehobene Merkmal wird in den Worten des PJa nicht hervorgehoben. Es kommt oft vor, dass es in der IL überhaupt kein Bild auf der Grundlage gibt, auf der es in der IL erstellt wurde. In solchen Fällen ist die Wiedergabe dieses Teils der Wortbedeutung nur teilweise auf einem niedrigeren Äquivalenzniveau möglich:

Not, kälter als Almosen, zittert an den Straßenecken. - Not, bis ins Mark gefroren, zitterte an der Kreuzung der Straßen.

Manchmal erweist sich die Reproduktion dieser Bedeutungskomponente als unmöglich, und in der Übersetzung geht das Bild verloren:

"Katze". Mit diesem einfachen Wort schloss Jean die Szene.

Auf Englisch Katzeverwendet, um eine wütende oder mürrische Frau zu charakterisieren. Das russische Wort Katze hat keine solche Bedeutungskomponente, und bei der Übersetzung müssen Sie das Bild aufgeben:

„Badass“, erwiderte Jean und dieses einfache Wort beendete die Szene.

Spezieller Ort im Verhältnis zwischen den Einheiten des Originals und der Übersetzung in der fünften Äquivalenzart wird die innersprachliche Bedeutung des Wortes aufgrund seiner Stellung im Sprachsystem besetzt. Jedes Wort steht in komplexen und vielfältigen semantischen Beziehungen zu anderen Wörtern einer bestimmten Sprache, und diese Verbindungen spiegeln sich in seiner Semantik wider. So, Russisches Wort Tischsemantisch verwandt mit anderen allgemeinen und spezifischen Namen von Möbelstücken: Möbel, Einrichtungsgegenstände, Stuhl, Sesselusw. Zwischen diesem Wort und anderen Wörtern, die mit diesem Wort in der Sprache kombiniert werden können, findet sich eine andere Art von Verbindung: Holz, rund, Ständer, Deckelusw. Die dritte Art der semantischen Verbindung zeigt die gemeinsamen Bedeutungselemente in der Worttabelle mit Wörtern wie Esszimmer, Essen, Essenund so weiter, die durch das gemeinsame Wurzelmorphem vereint sind. Auch der Zusammenhang zwischen den einzelnen Bedeutungen eines polysemen Wortes ist sprachlich bestimmt. Auf Russisch zwischen den Bedeutungen von Wörtern Ratund Plankees ist kaum möglich, Gemeinsamkeiten zu finden, aber im Englischen korrelieren sie als Bedeutungen desselben Wortes Planke.

Die Art der Wiedergabe der intrasprachlichen Bedeutung in der Übersetzung unterscheidet sich von der oben beschriebenen Übertragung der denotativen und konnotativen Bedeutungen. Zunächst einmal hängt die Gleichwertigkeit der Wörter des Originals und der Übersetzung in den meisten Fällen nicht davon ab, ob die innersprachliche Bedeutung der übersetzten Wörter erhalten bleibt. Diese dem Wort durch das Sprachsystem "auferlegte" Bedeutung enthält Informationen, deren Übermittlung normalerweise nicht in den Absichten der Quelle enthalten ist und auf die die Kommunikanten nicht achten, da sie sie als Element der Gedankenbildung betrachten. und nicht der Gedanke selbst. Die Notwendigkeit, die Bestandteile der innersprachlichen Bedeutung eines Wortes in der Übersetzung zu reproduzieren, entsteht erst dann, wenn diese Bedeutung im Original in den Vordergrund tritt, wenn darauf besondere Aufmerksamkeit gelenkt wird und ihre Bestandteile damit zu kommunikativ wichtigen, dominanten Elementen der Sprache werden Inhalt. In diesem Fall wird die Übermittlung solcher Werte zur Voraussetzung für das Erreichen der Äquivalenz.

Wenn Sie die Fehler sammeln, die mir im Laufe des Monats beim Lesen von ins Russische übersetzten englischen Büchern aufgefallen sind, erhalten Sie ungefähr die folgende Tabelle:

Eine breite Axt ist keine breite Axt, sondern eine Zimmermannsbeil.

Roter Hering ist kein "Roter Hering", sondern geräuchert.

Dago ist kein Dahomeaner, sondern ein in Amerika lebender Italiener. Im Mund eines Amerikaners - "Italiener".

Siegellack ist kein "Wachssiegel", sondern Siegellack.

Nacht ist nicht nur "Nacht", sondern auch Abend, und das ist meistens der Fall.

China ist nicht nur „China“, sondern auch Porzellan.

Der Highwayman ist weniger ein "großer Reisender" als ein Räuber.

Old George ist nicht so sehr "alter George" als der Teufel.

Turmbau zu Babel ist nicht „Babels Turm“, sondern Turm von Babylon... In einer Übersetzung von Galsworthys Roman lesen wir: „Oh, Wabels Turm! Sie weinte.

Compositor ist kein "Komponist", sondern ein Schriftsetzer. In den Abenteuern von Sherlock Holmes, herausgegeben von Krasnaya Gazeta, ahnt der berühmte Detektiv, wie jemandes Hände mit typografischer Farbe befleckt sind, sofort, dass dieser Mann ... ein Komponist ist!

Der Monat verging, aber Fehler waren weiterhin genauso oft offensichtlich.

Stuhl ist nicht nur ein Stuhl, sondern auch ein Stuhl. Wenn sich die Briten während einer Sitzung an den Vorsitzenden wenden, rufen sie ihm zu: „Chair! Vorsitzender!", und dann sollte dieses Wort mit "Vorsitzender" übersetzt werden. So habe ich das Wort in Chestertons The Man Alive übersetzt. Ein anderer (der Übersetzer desselben Romans übermittelte diesen Ausruf: "Sessel! Sessel! Sessel!"

Das Wirtshaus (wörtlich: Bordell) ist für die Briten keine Höhle für Ausschweifungen, sondern nur eine bescheidene Kneipe.

Teint ist nicht "Teint", sondern Teint.

Skandal - Skandal, aber meistens Verleumdung, Klatsch.

Intelligent ist nicht intelligent, sondern einfach intelligent. Als Paul Robsons Frau im Moskauer Fernsehen sagte, ihre Enkelin sei ein intelligentes Kind, ließ der unwissende Übersetzer sie das Baby als Intellektuellen bezeichnen. Ihre Aussage klang seltsam:

Mein kleiner Enkel ist ein Intellektueller.

Roman ist keine "Kurzgeschichte", sondern ein Roman.

Gross ist nicht „großartig“, sondern unhöflich, beschämend, abstoßend.

Wir haben oben gesehen, dass Balmont Englisch brutto mit Deutsch verwechselte. Es stellt sich heraus, dass er nicht der einzige Schuldige für diesen Fehler ist. Übersetzer ausgewählter Geschichten von R. Kipling, herausgegeben von Ivan Bunin,

ebenso verstand ich dieses Wort nicht und übersetzte es jetzt mit "groß", jetzt mit "kolossal".

Der Übersetzer von "Dombey and Son", ohne zu ahnen, dass "Schatz" nur ein liebevolles Wort ist ("süß", "süß"), übersetzt: "die gemeinsame (!) Freude unseres Herzens".

Übersetzer aus dem Französischen halten mit Übersetzern aus dem Englischen Schritt. Es stellt sich heraus, dass nicht alle das haben:

Le Pont (mit dem Dampfer) ist keine "Brücke", sondern ein Deck.

Le trompe des journeaux ist kein Zeitungshorn, sondern das Geschrei der Presse.

La poudre ist kein Pulver, sondern Staub. Inzwischen, so M. Gorky, hat ein Übersetzer über den alten Proletarier veröffentlicht: "Mit Puder bedeckt und düster". Man könnte meinen, dass jeder Arbeitslose in Frankreich Coty-Parfum verwendet.

Les Grains de Beaute sind keine "Schönheitsblicke", sondern Quellen.

Le Trousseau de clefs ist nicht „eine ganze Mitgift von Schlüsseln“, wie es ein Übersetzer Zola formulierte, sondern nur ein Schlüsselbund.

L "adresse de singe ist nicht die Adresse eines Affen, sondern die Beweglichkeit eines Affen.

Ebenso bedeutet peler des Regimes de bananes nicht "das übliche Bananenleben auf den Kopf stellen", sondern "Bananen schälen".

Le plongeur a I "hotel ist kein Schwimmer in einem Hotel, sondern ein Tellerwäscher.

Der französische Artiste ist wie der englische kein "Schauspieler", sondern ein Maler.

All diese Fehler sind mir Mitte der zwanziger Jahre beim Lesen der damaligen Übersetzungen aus dem Französischen aufgefallen. Jetzt ist eine solche Fülle von Fehlern undenkbar. Trotzdem findet man sie manchmal vor allem bei unerfahrenen jungen Übersetzern, vielleicht weil es noch zu wenige Wörterbücher für fremdsprachliche Phraseologieeinheiten, Redewendungen usw. gibt.

Die Wiedergabe nationaler und folkloristischer Formen stellt den Übersetzer vor viele Schwierigkeiten, da sie entsprechend der nationalen Farbe und dem Sprachrhythmus für den Übersetzer eine gewisse Schwierigkeit darstellen. Nationales Flair wird durch die genaue Wiedergabe seiner Porträtmalerei, der gesamten Reihe von Alltagsmerkmalen, Lebensweise, Innendekoration, Arbeitsumgebung, Bräuchen, Wiederherstellung der Landschaft eines bestimmten Landes oder einer bestimmten Region in all ihrem Charakter, Auferstehung des Volksglaubens erreicht und Rituale.

Das unsterbliche kasachische Epos "Kozy-Korpesh und Bayan-Slu" wurde von Vera Potapova in der ganzen Pracht ihrer gemusterten Klangmalerei ins Russische übertragen.

Zu Recht in den ersten Zeilen gesagt:

Legends of the Ancients goldenes Muster Webt akyn wie ein Meister einen Teppich webt.

Das einfachste Beispiel für dieses "goldene Muster" ist ein Vierzeiler, der mit drei Endreimen ausgestattet ist. aaba:

Hör zu, Karabay, - schreit Bote,-

Gute Nachrichten sind eine Freude für Herzen.

Ich muss Sarybai in der Steppe finden.

Er ist der Erstgeborene der Begehrten Vater!

Komplexeres Klangbild: drei Redif-Reime und ein Endreim:

Er sagt: - Dummköpfe, ignorantSie! Noch nähren hofftDu? Vor dir ist Sarybai, der sich angeschlossen hat vezhdy!Schau es dir an Kleider Sie.

Ein noch komplexeres Muster: der gleiche Aufbau, aber mit Hinzufügung der Mittelakkorde (in der ersten Hälfte der Strophe):

Von Hand verstohlenFalke flog weg.Pro RebhuhnFalke flog weg.Kam kahl, mit einem schlauen Gewohnheit, Riddleteste mich gesucht.

Das Original hat vier Verse – sechs externe und interne Reime. Vera Potapova sieht sich verpflichtet, jeden Vierzeiler so zu bauen, dass er die gleiche Anzahl von Reimen enthält. Es scheint, dass diese Aufgabe die menschliche Kraft übersteigt, insbesondere wenn wir berücksichtigen, dass solche Vierzeiler nicht zwei oder nicht drei sind, sondern Hunderte. Überall gibt es das gleiche Rauschen der Musik ^ Worte, die gleichen Überschläge von terminalen und inneren Konsonanzen:

Jetzt du geglaubtich mein hell!Gehen Sie zu Ihrem Braut,- genannt Großvater,- Keine Sorgen, nein Problemeweiß nicht, weiß nicht kenntLebe mit deinem Geliebten zusammen bis zu hundert Jahre.

Überall - die Überwindung enormer Schwierigkeiten, verursacht durch den leidenschaftlichen Wunsch, ein wunderbares Denkmal der kasachischen Volkspoesie in all ihrer Pracht nachzubilden. Auch wenn es im Original einen Text gibt, der vom Übersetzer neun Reime verlangt – nicht weniger! - Vera Potapova gibt vor dieser Aufgabe nicht auf und stattet ihre Übersetzung mit neun Reimen aus.

Als Sareke ging, strahlte Zari scharlachrot.Kaum der Khan von Bagtaly würde ein anderer werden Außerirdischer!


Er war ein Beispiel für Vernunft

Und Ehre Stichprobe.

Er besaß die Goldkasse,

Otarami Schaf.

Aber ich habe die Langlebigkeit nicht beurteilt

Zum Herrscher Schöpfer!

Lass Kozy-Korpesh wachsen

An die Mutigen als Vater.

Beherrsche das Volk selbst,

Solange klein Küken.

Lass dich von vielen beraten

Wie Saryban-mtsdrets.

Dann findest du Unterstützung

Unter den Menschen Herzen.

(456-457)


Ein weiteres Gedicht, das in diesem Buch enthalten ist, "Alpamys-batyr", wird von Y. Novikova und A. Tarkovsky übersetzt, die ebenfalls den nationalen Kanonen des kasachischen Originals treu bleiben. Der Rhythmus von "Alpamys" ist wechselhaft: Eine sechssilbige Zeile wird in anderen Fällen durch eine dreisilbige Zeile ersetzt. Die Übersetzer haben dieses Merkmal des Originaltextes in der Übersetzung reproduziert:


Alpamys hat sie verlassen,

Galoppiert weg...

Und ein scharfer Dolch

In ihrer Hand

Zitterte

Sie sucht in Angst den Tod."


Aber hier wird der Fußunterschied durch den richtigen Wechsel der gleichen Fußzahl ersetzt. Die Übersetzer sehen es als Ehrenpflicht an, dieses rhythmische Muster in der Übersetzung wiederzugeben:


Er Land

Lass es nach unten gehen.

Ich habe die Schatzkammer gegessen.

Wie eine Steuer.

Er nimmt das Vieh. Erschöpft

Gewöhnliche Leute.


Bei der Übersetzung des kabardinischen Epos stießen die Übersetzer auf solche das gleicheSchwierigkeiten und zeigte den gleichen starken Willen, sie kreativ zu überwinden.


Abschluss


In diesem Beitrag werden die Hauptprobleme bei der Übersetzung von Informations- und kognitiven Materialien betrachtet, die wichtigsten Anforderungen an ihre Übersetzung festgehalten und die Übersetzung spezifischer sprachlicher Strukturen beschrieben.

Abschließend möchte ich anmerken, dass die Besonderheit der literarischen Übersetzung darin liegt, dass diese Art der Übersetzertätigkeit nicht nur brillante Sprachkenntnisse erfordert Fremdsprache aber viel Kreativität. Es reicht nicht aus, nur den Text zu übersetzen - Sie müssen ihn schön übersetzen und gleichzeitig die Stimmung und den Stil vermitteln, in dem der Text ursprünglich vom Autor präsentiert wurde. Der Übersetzer schafft mit nicht weniger Aufwand als der Autor dieses oder jenes literarischen Werkes oder eines wissenschaftlichen Artikels.


Liste der verwendeten Literatur


1.Barkhudarov LS "Sprache und Übersetzung" // M .: "Internationale Beziehungen", 1975 .;

2.Vine J.-P., Darbelne J. "Fragen zur Übersetzungstheorie in der Fremdlinguistik" // M.: 1978 .;

3.V. N. Komissarov "Die Theorie der Übersetzung (linguistische Aspekte)" // M.: Gymnasium, 1990


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Übersetzung von fiktiver Prosa

Poetische Übersetzung

Der künstlerische Stil ist der beweglichste, kreativste aller Stile. Wenn der wissenschaftliche und der dienstlich-wirtschaftliche Stil eine klare Abgrenzung der in ihnen verwendeten Ausdrucksmittel des einen oder anderen Inhalts anstreben und das umgangssprachliche und publizistische, wenn auch offener für Neues, dennoch mobil und wandelbar sind, weil es doch zu bedeutsam ist demokratische Orientierung nicht über die bekannten Grenzen von Neuheit und schöpferischem Erfindungsreichtum hinausgeht, dann kennt der künstlerische Stil buchstäblich keine Hindernisse auf dem Weg seiner Bewegung in ein Neues, bisher Unbekanntes. Darüber hinaus wird die Neuheit und Ungewöhnlichkeit des Ausdrucks zur Voraussetzung für eine erfolgreiche Kommunikation im Rahmen dieses funktionalen Stils.

Trotz des begrenzten Themenspektrums literarischer Texte (das Leben eines Menschen, seine innere Welt) sind die Mittel, mit denen sie offengelegt werden, grenzenlos vielfältig. Gleichzeitig sucht jeder wahre Künstler des Wortes etwas Neues zu sagen, den Leser auf ewige Fragen aufmerksam zu machen, für die er einfach nach neuen künstlerischen Ausdrucksmitteln suchen muss.

Literarische Texte haben auch einen ganz anderen ästhetischen Status als alle anderen Texte. Geht die Wissenschaft von einem prinzipiell rationalistischen Wirklichkeitsansatz aus, dann ist Kunst grundsätzlich intuitiv, wenn nicht gar irrational. Im Ergebnis ist nach Hegel „die Quelle der Kunstwerke die freie Tätigkeit der Phantasie, die in der Erschaffung ihrer imaginären Gegenstände noch freier ist als die Natur selbst“. Daher sprechen Literaturkritiker und die Künstler des Wortes selbst fast einstimmig über die enorme Schwierigkeit für den Menschen, das große Geheimnis zu begreifen, das in der Natur der Kunst im Allgemeinen und der Sprachkunst im Besonderen liegt, der „mysteriösen Gabe der Lied“ (A. Achmatowa).

Literarische Texte und Gesellschaft halten länger als alle anderen. Die wissenschaftlichen Werke selbst der scharfsinnigsten Autoren leben maximal mehrere Jahrhunderte, dann gehen sie in die Kategorie der Werke über, die zwar aus historischer Sicht wichtig, aber im Sinne der Vollständigkeit des Wissens über die Welt um uns herum veraltet sind. Diplomatische Dokumente sind noch kürzer. Jede Änderung der politischen und wirtschaftlichen Ausrichtung der Kräfte in der Welt setzt vielen zuvor getroffenen Vereinbarungen ein Ende und übersetzt die Dokumente, die sie aus der Moderne in die Geschichte dokumentieren. Publizistische und umgangssprachliche Sprachproben sind völlig "ephemer". Kunstwerke leben seit Jahrtausenden. Die Zeit für die Übersetzungen dieser fast ewigen Belletristik ist unvergleichlich kurz. Die Originale veralten nicht, alte Übersetzungen werden durch neue ersetzt. Und das ist auch verständlich: Die Übersetzung, ohne den gesamten „Organismus“ des Originals in der TL und Kultur der TL wiederzugeben, spiegelte nur eine ihrer möglichen Interpretationen wider. Wenn sich die Gesellschaft entwickelt, wird sie in der Lage, neue sinnvolle Pläne des großen Originalwerks zu verstehen und neue (aber tatsächlich die gleichen bühnenmäßigen) Übersetzungen zum Leben zu erwecken.

Literarische Texte sind Träger besonderer ästhetischer Informationen. Gleichzeitig werden in ihnen auch emotionale Informationen sehr anschaulich dargestellt. Sie können sogar von einer Verschmelzung dieser beiden Arten von Informationen sprechen – emotionale und ästhetische Informationen. Kognitive Informationen können, obwohl sie auch in einem literarischen Text präsentiert werden können, darin noch keine führende Rolle spielen, wie in wissenschaftlichen oder offiziellen Geschäftsstilen oder gar umgangssprachlichen und journalistischen.

Nach Aristoteles ist die Poesie (unter der er jede Art von künstlerischem Schaffen verstand) wahrer als die Geschichte (also ein faktisch verifiziertes Abbild der Wirklichkeit), da sie nicht zeigt, was als Geschichte geschah, sondern was geschehen sollte (sollte) . Der Status kognitiver Informationen in einem literarischen Text ist nicht so hoch wie der Status ästhetischer Informationen, da die Hauptaufgabe eines wirklich fiktiven Werkes darin besteht, unsere Aufmerksamkeit auf das Universelle, vor allem das Ewige, zu lenken, um uns zu helfen, dieses Ewige zu erkennen im Besonderen, nicht bei diesem Besonderen stehenbleiben, sondern weitergehen, in alles hineinreichend, so der Dichter, zum eigentlichen Wesen.

Der Autor stellt sich immer persönlich vor. Der Autor ist absolut frei in der Wahl des Themas, der Ausdrucksweise usw. Traditionen literarischer Formen und Genres können die Meinungsfreiheit des Künstlers einschränken. So kann beispielsweise ein Dichter, der ein Sonett komponiert, die Geschichte des Sonetts vom italienischen Trecento bis zu seiner eigenen literaturhistorischen Epoche nicht einfach ignorieren. Gleichzeitig ist diese Barriere, wie die Entwicklungsgeschichte der Kunst zeigt, durchaus überwindbar. Prosaautoren, Dichter und Dramatiker überdenken im Laufe der Zeit traditionelle Gattungen und Formen, strukturelle und stilistische literarische Kanons, ihre Grenzen verschwimmen, sie scheinen ineinander zu verschmelzen, verändern sich bis zur Unkenntlichkeit.

Als Empfänger eines literarischen Textes kann jede Person auftreten. Dazu muss man natürlich Interesse am literarischen Text zeigen, ihn wahrnehmen wollen, sich ästhetisch weiterentwickeln, damit dies möglich wird.

Aber die Frage der Wahrnehmung eines literarischen Textes hat seine Eigenheiten. Jeder Empfänger eines literarischen Textes hat das Recht zu lesen und liest darin tatsächlich etwas Eigenes, was es uns erlaubt, von einer solchen Eigenschaft wie Ambivalenz, d.h. Mehrdeutigkeit, Offenheit für mehrere (viele, sogar unendlich viele) Interpretationen.

Ein literarischer Text erscheint oft vielschichtig: Hinter der Oberflächenebene der Handlung können tiefere Ebenen von Symbolen, Bildern, Ideen etc. erscheinen. Deshalb ist es so schwierig, wirklich talentierte literarische Texte zu übersetzen. Es enthält vieles, was in einem anderen kulturellen und ästhetischen Umfeld schwer zu vermitteln ist, und es erweist sich als praktisch unmöglich, das gesamte Volumen zu erhalten künstlerische Mittel und sinnvolle Pläne in ihrem Gleichgewicht und Zusammenspiel. Deshalb gingen selbst die großen Übersetzer und Künstler des Wortes bis zum Äußersten, indem sie die Möglichkeit der literarischen Übersetzung und gleichzeitig der Übersetzung im Allgemeinen leugneten.

Es ist kaum möglich, zumindest eine vollständige Liste aller sprachlichen Mittel und Mechanismen zusammenzustellen, auf die der Künstler des Wortes zurückgreift, um seine Gedanken und Gefühle auszudrücken und sie seinem Leser zu vermitteln, zumal die Menge dieser Mittel von Epoche zu Epoche variiert zu Epoche (was sich teilweise in der Dynamik literarischer und ästhetischer Schulen, Strömungen, Epochen widerspiegelt), von Autor zu Autor. Potentiell kann das gesamte Sprachvolumen, alle darin wirkenden Mechanismen zu und in einer gegebenen historischen Epoche zu künstlerischen Ausdrucksmitteln werden. Es ist kein Zufall, dass der Stand der Nationalliteratur, ihre Entwicklung und Raffinesse, ihre Geschichte und Traditionen, der Reichtum ihrer Sprache in der Vielfalt ihrer Ausdrucksmittel, Stilebenen und -stufen weitgehend von der Entwicklung der Nationalsprache und der Nationalliteratur zeugen aufgrund des bedeutenden Beitrags der großen Künstler des Wortes. Das war Dante für die italienische Literatur und die italienische Sprache; solche waren Chaucer und Shakespeare für die englische Sprache und Literatur; das war Puschkin - für die russische Sprache und Literatur.

Das vielleicht auffälligste Unterscheidungsmerkmal eines literarischen Textes ist die äußerst aktive Verwendung von Tropen und Redewendungen, die eine wirkungsvolle Möglichkeit darstellen, Ausdruckspläne zu aktualisieren, die derselben Inhaltsebene entsprechen. Dies ist, wie bereits erwähnt, das Hauptprinzip, das der Schaffung und Funktionsweise eines künstlerischen Textes zugrunde liegt: Mit den Einschränkungen der für die Kunst interessanten Themen und Probleme hat der Künstler des Wortes eine unbegrenzte (oder nur durch die Sprache selbst begrenzte) Palette künstlerischer Mittel und Techniken. Bei der Repräsentativität der Übersetzung eines literarischen Textes ist zu beachten, dass die Zahl seiner Kriterien hier deutlich zunimmt.

Der Übersetzer muss mehr Anforderungen erfüllen, um einen Text zu erstellen, der das Original in einer fremdsprachigen Kultur vollständig wiedergibt. Zu diesen Kriterien gehört natürlich die Erhaltung möglichst vieler Tropen und Redewendungen als wichtiger Bestandteil des künstlerischen Stils eines bestimmten Werkes. Die Übersetzung soll die Epoche der Entstehung des Originals signalisieren: Wenn wir einen antiken Text vor uns haben, dann soll auch die Übersetzung den Eindruck eines antiken Textes erwecken; stellen zumindest die Hauptmerkmale einer bestimmten literarischen Bewegung dar, zu der der Autor gehört; reproduzieren den individuellen Stil des ursprünglichen Autors.

Die Übersetzung von Gedichten, die als eine der schwierigsten Übersetzungsarten gilt, stellt strengere Anforderungen als die Übersetzung von Belletristik. Er muss nicht nur den Inhalt und nicht nur einige (Grund-)Merkmale des Ausdrucksplans wiedergeben (was in der Prosa in der Regel ausreichend sein kann), sondern sich bemühen, rhythmische und metrische Merkmale wiederzugeben, die Anzahl und das Prinzip des Wechsels der Füße (wenn sie nicht gleich sind). Darüber hinaus muss ein Gedichtübersetzer die Merkmale des Reims reproduzieren (zum Beispiel verlangt V. Bryusov vom Übersetzer von Gedichten, dass er auch mindestens eines der gereimten Wörter in der Übersetzung behält), die Art des Wechsels von Reimen, Kadenzen und die Struktur der Strophen. Der Übersetzer sollte nach Möglichkeit auch den Ton des Originals übertragen. Mit anderen Worten, der Übersetzer sollte idealerweise alles speichern, in der Praxis - viel. Damit werden die Kriterien der Repräsentativität bei der poetischen Übersetzung viel zahlreicher.

Neben der Wiederholung selbst als aus mehreren Komponenten bestehende Stilfigur kann künstlerischer und nicht-fiktionaler Text den Kontrast zwischen rhythmischen Textfragmenten und nicht-rhythmischem Hintergrund enthalten. Diese Technik, die es ermöglicht, die Tatsache der Wiederholung hervorzuheben, wird seit der Antike in mündlichen und schriftlichen Reden verwendet. Seine Übertragung ist für den Übersetzer nicht schwer. Das rhythmische Fragment, die sogenannte oratorische Periode, baut auf der Parallelität homogener Nebensätze auf oder homogene Mitglieder Sätze, die auf lexikalischer Wiederholung basieren, und die Hauptsache für den Übersetzer ist es, das Prinzip ihrer Konstruktion bei der Analyse funktionaler Dominanten zu bestimmen.

Kompliziert wird die Aufgabe des Übersetzers, wenn er neben syntaktischer und lexikalischer Wiederholung auch phonemische Wiederholungen reproduzieren muss. Kognitive Retention spielt nämlich selten eine untergeordnete Rolle. der Hauptbedeutungskomplex von Wörtern, einschließlich der Wörter, die durch phonemische Wiederholung verbunden sind, muss im Text erhalten bleiben), daher bleiben die Tatsache der Wiederholung und ihr qualitativer Typ normalerweise erhalten.

Generell ist die Übertragung der Kombination von Rhythmus und phonemischer Wiederholung, einschließlich Reim, sowohl in der Poesie als auch in der Prosa durchaus möglich, aber real, vor allem dann, wenn sie sich als systemisch-funktionale Dominante des Textes herausstellt, denn dann hat der Übersetzer das Recht auf Positionsausgleich.

Es ist zu beachten, dass der Umfang der Kriterien für die Repräsentativität der Übersetzung von Gedichten in verschiedenen Kulturen variiert. In unserem Land ist es beispielsweise üblich, Poesie in Verse zu übersetzen, während in der französischen Tradition Poesie häufiger in Prosa übersetzt wird.

Die Fähigkeit der phonemischen Wiederholung, Wörter unterschiedlicher Bedeutung zu verbinden, und ihr ästhetischer Reiz sind die Gründe für die Erweiterung ihres Anwendungsbereichs. Für die russische Textkultur ist es jedoch viel weniger typisch (obwohl es durchaus möglich ist und jedoch hauptsächlich als anfänglicher Morphemkomplex auftritt: "geht und schaut", "erträgt - verliebt sich"), und daher , wegen seiner geringeren ästhetischen Bedeutung für den russischen Leser, hat der Übersetzer das Recht, die Übertragung zu verweigern. Die Entscheidung für die Notwendigkeit, phonemische Wiederholungen zu übertragen, wird nur dann eindeutig akzeptiert, wenn sie als Bestandteil des intralingualen Inhalts in die Übersetzungsinvariante aufgenommen wird: zum Beispiel bei der Übersetzung eines Textes, der in altgermanischem Alliterativvers geschrieben ist:

die poetische Form wird traditionell in einen starren Rahmen von Beschränkungen gestellt. Rhythmus, Größe, Fußzahl, Reim, Art des Reimwechsels, Kadenz, Strophe, Refrain, Tonsatz – das sind die Merkmale der Form, die in ihrer Kombination der Strophe einen besonderen musikalischen Parameter verleihen, diese inneren Rahmenbalken die der architektonischen Struktur des Verses einen unwiderstehlichen Reiz verleihen. In keinem anderen Text ist das Spiel der Formen so wichtig, nirgendwo sonst wird die ästhetische Information mit einer solchen Konzentration der Mittel repräsentiert wie in der Poesie. Da, wie wir bereits festgestellt haben, in einem literarischen Text die ästhetische Information dominiert, dominieren in der Übersetzung alle genannten formalen Merkmale.

Die moderne europäische Poesie wird hauptsächlich durch Syllabotonik (Meter - Reim) und ver-libre (ein komplexer Algorithmus, der auf einem ungleichmäßigen Wechsel von betonten und unbetonten Silben basiert, oft unterstützt durch Wiederholungen) repräsentiert. Silben und Tonika sind seltener - beide sind charakteristischer für die Poesie vergangener Jahrhunderte. Wenn dieses Verssystem sowohl in der Originalsprache als auch in der Zielsprache traditionell verwendet wird, besteht die Aufgabe des Übersetzers darin, zu versuchen, seiner Verkörperung zu folgen, die wir im Autor des Originals sehen:

1) Größe und Fußabdruck beibehalten: jambisches Tetrameter mit jambischem Tetrameter senden, nicht jambisches Tetrameter und nicht Chorea-Tetrameter; wenn sich die Haltestellennummer ändert (sagen wir, es gibt sechs Haltestellen in der ersten Zeile und vier in der zweiten), dann behalten Sie auch diesen Algorithmus bei;

2) Bewahren Sie die Kadenz, d energisch, entschlossen bis melodiös, unentschlossen;

3) Bewahren Sie die Art des Wechsels der Reime - benachbarte, kreuzende, umkreisende Reime sind nicht nur mit der Schaffung einer bestimmten Tonalität des Inhalts verbunden (zum Beispiel ist der angrenzende Reim charakteristisch für das Liedlager und der Kreuzreim ist mehr) für die Handlungserzählung), aber auch mit den langjährigen Traditionen der Gestaltung von Gattungen und poetischen Formen: der zusammenhängende Reim wird seit langem in Volksliedern verwendet, der umlaufende Reim ist Voraussetzung für die Sonettform;

4) Tonschrift zu reflektieren - es ist kaum möglich, sie vollständig zu erhalten, aber das Wichtigste ist, ihre Farbe zu reproduzieren, die Wiederholung eines Phonems in der Übersetzung zu erhalten, das dem Phonem des Originals ähnlich ist, und die der Übersetzer muss oft die Verbindung zwischen den Bedeutungen von Wörtern opfern, die die phonetische Wiederholung verbindet, weil es unwahrscheinlich ist, dass alle Komponenten der Wiederholung in Wörtern platziert werden können, die der Bedeutung der Wörter des Originals entsprechen, die durch die Wiederholung verbunden sind; beobachtet in den meisten Versen ein solches Phänomen wie einen erhöhten Anteil an Sonoranten - aber ein erfahrener Übersetzer vermittelt diese Eigenschaft in der Übersetzung in der Regel intuitiv, und nur ein Anfänger muss sich bei der Wahl von Wörtern, die Sonoranten enthalten, bewusst bemühen;

Bei unterschiedlichen Verstraditionen folgt der Übersetzer entweder dem Weg der Suche nach einem nahen Analogon (so konstruierte Gnedich bei der Übersetzung der Ilias einen syllabotonischen Hexameter nach dem Vorbild des altgriechischen metrischen Hexameters) oder ersetzt den ursprüngliches System mit dem traditionellen System der Zielsprache, versucht jedoch, andere Merkmale zu bewahren (so versuchten viele Übersetzer, den altgermanischen alliterativen Vers in Jambik und Chorea zu übertragen, jedoch unter Beibehaltung der ursprünglichen Alliteration und Zäsur).

Die Übersetzung von Belletristik ist einer der schwierigsten Bereiche der modernen Übersetzung. Ein Spezialist für literarische Übersetzungen muss nicht nur über tadellose Kenntnisse der Arbeitssprache verfügen, sondern auch über Kenntnisse der Kultur und Traditionen des Landes, in dem der Text verfasst wurde, und der Epoche, in der er verfasst wurde.

Schwierigkeiten der literarischen Übersetzung

Bei der Arbeit mit einem literarischen Text sieht sich ein Übersetzer mit folgenden Schwierigkeiten konfrontiert:

  • Mangel an entsprechenden Äquivalenten in einem Sprachenpaar (völlig fehlende Reflexion der Realitäten einer Kultur in der Zielsprache);
  • die Komplexität der Übertragung des Stils des Autors (Redewendungen, Satzstruktur, Worte des Autors);
  • die Notwendigkeit, den Text an den kulturellen Rahmen eines anderen Landes anzupassen;
  • die Notwendigkeit der künstlerischen Gestaltung von Sprachstrukturen (der Übersetzer muss schließlich seinen eigenen einzigartigen Text mit hohem künstlerischem Wert erstellen).

Die Übersetzung eines literarischen Textes ist eine zeitaufwändige Aufgabe, die viel Zeit in Anspruch nimmt und zu einer schriftlichen Übersetzung führt. In diesem Fall ist die interlineare Übersetzung, die mit Hilfe eines maschinellen Übersetzungsprogramms erstellt wurde, unwahrscheinlich, da die metaphorische und bildliche Natur des Textes nur für eine Person verständlich ist.

Der Übersetzer fungiert als eine Art Prisma, durch das der Leser die im Text enthaltenen Bedeutungen und Informationen in zugänglicher und verständlicher Form erfassen kann. Eine Version der Übersetzung eines Kunstwerks ist eine vollständige und integrale Interpretation, ein vollwertiges unabhängiges Werk.

Die Relevanz literarischer Übersetzungen heute

Die moderne literarische Übersetzung ist einer der vielversprechendsten Bereiche. Nicht umsonst entwickeln viele Textübersetzungsagenturen Methoden und Techniken zur schnellen und effizienten Bearbeitung literarischer Texte.

Fortschrittliche linguistische Technologien sind bestrebt, vollwertige maschinelle Übersetzungsprogramme zu entwickeln, die die menschliche Arbeit in diesem Bereich ersetzen könnten. Wenn in Bezug auf technische oder juristische Übersetzungen solche Programme eine Existenzberechtigung haben, dann im Falle der Interpretation von Belletristik Maschinelles Übersetzen noch weit vom Ideal entfernt.

Deshalb sind die Meister des Wortes gefragt, die eine oder mehrere Fremdsprachen beherrschen, die metaphorischen Bedeutungen farbig und anschaulich vermitteln können, dem Leser die vom Autor im Text verhüllte philosophische Idee zu vermitteln. Und bisher kann sich keine Maschine in diesen Fähigkeiten mit einem Menschen messen.

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